Новейшая чёрная комедия Гора Вербински, «Удачи, веселитесь, не умирайте», рассказывает о харизматичном, изворотливом путешественнике во времени, которого играет Сэм Рокуэлл. Он врывается в закусочную в Лос-Анджелесе, пытаясь завербовать небольшую, но отважную группу случайных героев для участия в одной невероятно хаотичной миссии. Их цель: остановить вышедший из-под контроля искусственный интеллект от разрушения мира, каким они его знают. Это карикатурный взгляд и очень реальное предупреждение о ненасытности зависимости общества от технологий.
Безымянный человек из будущего, маниакальный, но героический протагонист фильма (Рокуэлл), впервые появляется на экране, облепленный спутанным клубком проводов и пластика. Он сообщает, что не только тикают часы, отсчитывая секунды, оставшиеся до спасения мира, но и в этой потрёпанной, тускло освещённой закусочной собрались идеальные невероятные герои, которые могут помочь остановить катастрофу. По мере того как ночь продолжается, серия флешбэков погружает зрителя в предысторию каждого персонажа, раскрывая, почему у каждого есть мотив оставить свою обыденную жизнь и присоединиться к этому нелепому приключению в надежде предотвратить, казалось бы, вирусное распространение одержимых ИИ «дышащих ртом».
Как персонажи «Удачи, веселья, не сдохни» двигают сюжет вперёд
Сценарист Мэттью Робинсон принял виртуозное, хотя и слегка рискованное решение: он использовал флешбэки, чтобы заполнить пробелы в истории, проведя каждого персонажа из прошлого в настоящее. И знаете, что? Это позволило нам, зрителям, погрузиться в чертовски фрустрирующий, а порой до боли знакомый опыт наблюдения за тем, как невинные люди превращаются в тупоголовых, приклеенных к телефону зомби. Если в других фильмах флешбэки иногда кажутся оборванными или, что уж греха таить, дешёвым сюжетным ходом, то у Робинсона они служат не только вдумчивой характеристикой персонажей, но и этаким предупреждением в стиле «Чёрного зеркала».
Начнём с Марка (Майкл Пенья) и Джанет (Зази Битц). Их флешбэки рассказывают историю, которая, вероятно, до боли знакома тысячам современных учителей. Оба они ведут неравный бой, отчаянно пытаясь остановить, казалось бы, неудержимую силу ИИ и современных технологий в школьных классах. И оба терпят сокрушительное поражение. Далее на сцену выходит Сьюзан, которую играет Джуно Темпл. Это мать, которая в трагическом водовороте событий потеряла сына в школьной перестрелке, но с помощью технологий получила шанс воссоединиться с ним через жутковатый, до тошноты правдоподобный процесс клонирования. И в качестве интересного поворота – молодая женщина, Ингрид (Хейли Лу Ричардсон), которая не просто презирает технологии, но и испытывает к ним буквально физическое отвращение.
Каждый из этих персонажей, по-своему, столкнулся с тем, что его жизнь была вывернута наизнанку, полностью изменена и омрачена неумолимым натиском технологий, стремящихся поглотить их целиком. Приведённые в отчаяние, одни метафорически, другие буквально, этой силой, они оказываются в кульминационный момент, когда им предоставляется возможность восстановить справедливость и вернуть свою жизнь навсегда.
«Удачи, веселья, не сдохни» — идеальная концовка, которая доводит до экстаза!
После такой мощной завязки вполне логично было опасаться, что фильм не сможет выдать столь же мощную развязку. А если и выдаст, то сможет ли он остаться таким же человечным и пронзительным, как его экспозиция, или же скатится в банальщину боевика, перейдя черту разумного? Что делает концовку такой острой, так это то, что она определяется не взрывом, произошедшим за секунду до этого, не смерчем из кабелей, несущимся по экрану, и даже не эпической битвой, в которой группа побеждает ИИ. Нет, она намного проще. Намного тише.
В духе «Дня сурка», концовка возвращает зрителя к самому началу. Человек из будущего снова заходит в ту же самую закусочную. И на этот раз он не кричит. Он садится, ест яйца Ингрид и протягивает ей визитку, подразумевая, что цикл продолжится. Хотя это можно расценить как поражение или «ну вот, опять», замыкающуюся временную петлю, было бы несправедливо ограничиваться только этим. Эта концовка говорит зрителю, что борьба за человечество не будет заключаться в бесполезных попытках предотвратить рост неудержимых сил. Скорее, сохранение святости человеческой целостности и неприкосновенности человеческого опыта будет достигнуто через умение сосуществовать с тем, что нельзя остановить.
Выбрав такую концовку, Робинсон и Вербински приземляют историю в реальность. Обычный человек, сталкивающийся с очень реальной опасностью ИИ или ненасытностью технологического прогресса, не может физически победить эти вещи каким-либо ощутимым образом. Закончить фильм сразу после того, как банда побеждает и взрывает ИИ, было бы неуважением к зрителю и к самому сердцу фильма. Скорее, сосредоточение сюжета вокруг обычных людей и завершение его тем, что обычный человек получает новый ключ к защите от натиска технологий, дает силу зрителю, и, более того, человеческому опыту.