6 худших явлений хоррора 2000-х: от «Ведьмы из Блэр 2» до «Явления» Шьямалана

Худшие явления хоррора 2000-х: 6 фильмов, которые уничтожили веру в жанр

Как только Y2K оказался обычной раздутой паранойей, нулевые с размахом встретили новое столетие кино. Ожидания взлетели до небес — особенно в мире хоррора. Девяностые подарили нам культовые ужасы, которые до сих пор пересматривают. Смогли бы нулевые повторить этот успех? Судя по этим фильмам — ни в коем случае. Даже сериал «Остаться в живых» со своими запутанными сезонами и сериями казался понятнее и логичнее того, что творилось в этих кинопровалах.

От сиквелов, которые даже рядом не стояли с оригиналами, до икон хоррора, скатившихся в откровенный мусор — шесть фильмов из этой подборки навсегда подорвали наше доверие к жанру. Они настолько отвратительны, что о них помнят только как об ужасе более страшном, чем сам хоррор. Да, там могут быть пугающие моменты, но самое страшное — что эти ленты вообще кто-то решился выпустить. Эти три (ладно, целых шесть) явлений настоящего кинематографического кошмара — вот из чего сделаны наши ночные страхи.

В 1999 году блистательный психологический хоррор «Ведьма из Блэр» перепугал до чертиков весь мир. Именно он дал старт моде на найденную плёнку в XXI веке — и был настолько совершенен, насколько это вообще возможно. Когда объявили о сиквеле, фанаты ужасов лишь недоумённо пожимали плечами. Как можно повторить ту самую магию, когда зритель до конца не понимал: это реальность или гениальная мистификация? Ответ нашёлся быстро: надо просто забить на всю концепцию. «Ведьма из Блэр 2: Книга теней» выбросила новаторский формат оригинала, подарив поклонникам то, что они мечтали бы никогда не увидеть. Мета-триллер, рассказанный в классической нарративной структуре, стирал грань между реальностью и бредом. События разворачиваются в мире, где первый фильм уже стал знаменитым независимым хитом. Туристы валом валят в Беркиттсвилл, Мэриленд, чтобы пройтись по Чёрным холмам — кто ради хайпа, кто в надежде узреть легенду своими глазами. Местный парень Джеффри Паттерсон (Джеффри Донован), недавно выписавшийся из психушки, водит экскурсии по местам Ведьмы из Блэр. Его первая группа переживает настоящий ужас, а потом обнаруживает, что их реальность — плод их же расколотых умов. И, конечно, Ведьмы. Задумывалось всё как диссертация по массовой истерии, но студийное вмешательство вынудило сделать фатальный разворот. В итоге «Книга теней» превратилась в сумбурный, стандартный подростковый хоррор, нашпигованный бестолковыми клише, беспричинной кровью и рваным монтажом.

Стоит проявить каплю снисхождения к режиссёру Джо Берлингеру — он хотел сделать нечто принципиально иное. Но когда Artisan Entertainment потребовала жёсткого перемонтажа с шок-контентом и модным поп-рок-саундтреком, результат вышел именно таким, каким и принято клеймить нулевые как слабейшее десятилетие в истории хоррора. Тренды не вечны — в отличие от эффекта неожиданности, который сработал в оригинале. «Книга теней» же пыталась быть умнее, чем заслуживала. Название с саморефлексией намекало, что герои — марионетки медиа и «тьмы» легенды. Сами персонажи — откровенно неприятные клише «готических подростков». Натужные, устаревшие стереотипы, будто высмеивающие реальных поклонников первого фильма. Рейтинг — и это мягко говоря — удручающий. Хуже нуля, но ненамного.

Интересный факт: Эпизод проигрывание пленки задом-наперед есть повторение аналогичной сцены из картины «Изгоняющий дьявола» (1973).

Термин «невыносимо смотреть» часто звучит как преувеличение, но для «Страх.сома» это идеальная характеристика. 2002 год формально еще был эпохой раннего интернета, так что привязка сюжета к сети казалась неожиданной, но логичной. Беда в том, что реализация провалилась с треском. Режиссер Уильям Мэлоун выкатил техно-хоррор, который с треском рухнул. Сюжет: нью-йоркский детектив Майк Рейли (Стивен Дорфф) вместе с инспектором здравоохранения Терри Хьюстон (Наташа МакЭлхон) натыкаются на таинственный сайт. Любой, кто туда заходит, умирает ровно через 48 часов, мучимый собственными глубочайшими страхами. Безнадежная попытка оседлать волну успеха японской версии «Звонка» обернулась бессвязным и непреднамеренно смешным провалом.

«Страх.сом» стал наглядным доказательством: слабый сценарий — верный способ угробить фильм. Запутанный сценарий скатывался в затянутые сцены, напичканные шок-контентом вместо нормального содержания. Сюжетная подоплека была попросту отвратительна. Главный секрет: смертельный сайт управляется призраком замученной жертвы. Логика в этом отсутствовала напрочь. Плюс, название сайта «feardotcom.com» доказывало, что кто-то понятия не имел, как вообще работает интернет. Мелькали блеклые копии старых хоррор-штампов про хорошего копа и плохого злодея. Алистер Пратт в исполнении Стивена Ри — жалкая пародия на Ганнибала Лектера в версии Энтони Хопкинса. То, что задумывалось как стильный, кошмарный триллер, оказалось унылой тягомотиной с претензией на хайп. Типичный продукт своего десятилетия.

Интересный факт: Имя «Dr. Gogol» можно заметить на стене подземки в первой сцене фильма. Это отсылка к персонажу фильма "Безумная любовь", повествующего о безумном хирурге.

В начале нулевых кинематограф только начинал шарить за видеоигры как источник вдохновения. В 2003-м Уве Болл ухватился за франшизу House of the Dead и обозвал своё творение приквелом к оригинальной игре 1997 года. Результат сдох прямо на старте. Этот трэш-хоррор категории B рассказывает о компании студентов, которые припёрлись на необитаемый остров ради ночной рейв-тусовки, а вместо этого наткнулись на орду кровожадных зомби. Пути назад нет, выжившие прячутся в таинственном особняке и пытаются отбиться от бесконечных полчищ мертвяков — заодно выясняя тёмную сверхъестественную историю острова. Представьте Файр-фестиваль, только это не ироничный провал, а самый настоящий кошмар наяву. «Дом мертвецов» доказал: не все видеоигры, особенно аркадные световые пушки, переносятся на большой экран.

В истории хоррора этот фильм — абсолютное дно. Можно, конечно, оправдываться, что в 2003 году технологии ещё не доросли, но самое дикое решение Болла — он нарезал и вклеил в финальный монтаж реальные геймплейные кадры и катсцены низкого разрешения прямо из игры. Это не просто лень, а полный слом атмосферы. В сценарии не было никакой логики, актёрская игра — просто катастрофа. «Матрица» когда-то перевернула индустрию, и вот Болл решил, что сможет повторить трюк. Фильм забит дергаными головокружительными круговыми панорамами и стоп-кадрами посреди перестрелок. А пафосные позы персонажей, призванные копировать игру, выглядели просто смехотворно. «Дом мертвецов» бессмыслен и неуважителен к первоисточнику — вот так, без компромиссов.

Интересный факт: Фильм снят по мотивам серии компьютерных игр «The House of the Dead» (1997 — н.в., Wow Entertainment).

Иногда римейки успешных зарубежных фильмов оказываются в плюсе. Но в хорроре этот номер проходит редко. «Один пропущенный звонок» — ремейк одноименного японского фильма, где люди получают таинственные голосовые сообщения от самих себя из будущего: дата, время и леденящие душу последние звуки их собственной смерти. Студентка колледжа Бет (Шэннин Соссамон) и полицейский детектив Джек (Эдвард Бёрнс), чья сестра пала жертвой, пытаются разобраться в происходящем. Друзья Бет гибнут один за другим, а она мчится наперегонки со временем, чтобы вскрыть источник проклятия до того, как прозвучит ее собственный роковой звонок. Это худший ремейк J-хоррора в истории. Фильм мертвее трупа.

Оригинал Такаси Миике держался на атмосферном саспенсе. Режиссер Эндрю Клаван в 2008 году сделал ставку на убогую CGI. Галлюцинирующие сороконожки и призрачные малыши — это лишь часть нелогичных, вечно меняющихся правил демонического проклятия. В одной сцене призрак материализуется и сбрасывает жертву с моста, а в другой действует как «Пункт назначения» — случайный взрыв газа и готово. Никакой системы, одни скримеры. Сработало? Ага, как же. Если бы мы могли стереть этот ремейк из памяти, всем стало бы легче.

Интересный факт: Фильм поставлен по одноименному роману японского писателя Ясуси Акимото и является римейком японской картины «Chakushin Ari» (2003).

Слоган «Умрешь в игре — умрешь по-настоящему» звучал как блестящая наживка. Жаль, саму рыбу выловить не смогли. Сюжетные дыры, любительская реализация — на выходе получился слабый хоррор-триллер, который стыдно показывать зрителям. Режиссер Уильям Брент Белл наваял катастрофический техно-хоррор. Компания друзей играет в секретную хоррор-игру, основанную на жутких легендах о кровавой графине Елизавете Батори (Мария Калинина). Смерть персонажа в игре тут же дублируется в реальности. Оставшиеся в живых лихорадочно ищут поместье графини, чтобы пройти игру до конца — иначе финал будет буквальным. Но как сущность из XVII века вообще могла проникнуть в видеоигру? Логика отсутствует начисто. Бескровный провал, который так и не выполнил поставленную задачу.

Перед нами несчастный продукт своего времени. Графика уровня видеоигр 2006 года тогда выглядела убого, а сегодня — тем более. Создателям можно засчитать попытку вплести в сюжет реальную историческую фигуру, но перенос Батори из Венгрии на луизианскую плантацию — это бессмысленная и небрежная выдумка. Те, кто знает историю, сразу поняли: концепт мертв, осталось только имя на афише. Дальше дыры множатся как кролики. Призрак атакует персонажей, которые даже не играют — почему и как? Ответа нет. Фильм вышвыривает тебя из просмотра, и это полная осечка. Актерский состав (Фрэнки Муниц, София Буш, Джимми Симпсон, Уэнделл Пирс и Адам Голдберг) выжал из сценария последнюю каплю надежды. Но «Остаться в живых» — не та картина, которую кто-то жаждет пересмотреть.

Интересный факт: Единственный фильм в жанре «слэшер» в истории компании Disney.

Даже у великих визионеров случаются провалы. В случае с М. Найтом Шьямаланом их накопилось столько, что пора открывать музей ошибок. Но в 2008 году, когда от каждого его фильма ждали феномена в духе «Шестого чувства» или «Знаков», режиссёр выдал один из самых громких косяков в своей карьере. «Явление» — научно-фантастический хоррор про воздушный нейротоксин, который внезапно заставляет людей кончать с собой. Учитель Эллиот Мур (Марк Уолберг) с женой (Зои Дешанель) и дочерью погибшего коллеги (Эшли Санчес) бегут через северо-восток США и в итоге выясняют: токсин выделяют растения. Это такая защитная реакция флоры~~против человечества. Казалось бы — мрачная концепция с социальным подтекстом. Но нет: «Явление» стало непреднамеренной комедией про растения-убийцы.

Шьямалан традиционно лажает, когда отходит от проверенных схем. Здесь он пошёл в отрыв и нарвался. Вместо страха и шока зритель получил странный, деревянный сценарий, где главный герой даже не пытается играть. Уолберг, обычно харизматичный и живой, в «Явлении» выглядит роботом — сам актёр потом признавал, что диалоги ужасны. Твист с растениями, который в других фильмах Шьямалана прокатил бы, здесь выглядит нелепым. Апокалиптическая угроза не пугает, а смешит. В итоге фильм обрёл культовый статус, но с пометкой «настолько плохо, что уже хорошо». Кэмп в самых неудачных проявлениях.

Интересный факт: По словам режиссёра, 85% действия фильма происходит на улице.