10 Триллер-жемчужин последних 20 лет, о которых вы, вероятно, не слышали

Азарт погони. Упоение охоты. Или просто желание устроиться поудобнее и посмотреть хороший триллер под вечер. Триллер — жанр, который ценители кино обожают за выброс адреналина и пищу для ума. Только вот с годами цифровые полки ломятся от новинок, и множество отличных картин оказываются забытыми, пылятся без внимания.

Пришло время это исправить. Перед вами — лучшие триллеры за последние двадцать лет, которые большинство зрителей пропустило. Одни завораживают динамикой, как южнокорейский «Холодные глаза», другие заставляют копаться в собственной голове — вспомнить хотя бы новозеландский «Возвращение домой в темноте». Какой бы триллер вы ни любили — боевик или психологический хоррор, — эти редкости оставят неизгладимое впечатление. Давно пора.

Лучшие триллеры умеют загонять главного героя в такую моральную ловушку, что дух захватывает. Когда принципиальный человек вынужден выбирать между отвратительным поступком и непоправимым вредом для самого родного существа — это уже не просто кино, а чистая пытка для нервов. Именно такую пытку устроил зрителям малоизвестный корейский психотриллер «Без пощады» (в оригинале Yongseoneun eupda), который написал и поставил Ким Хён Джун.

Кан Мин Хо (Соль Гён Гу) — уважаемый судмедэксперт, уже одной ногой на пенсии (классическое «всего одно дельце»). Когда находят тело молодой женщины, разрубленное на жуткие куски, Кану поручают дело. Подозреваемый Ли Сон Хо (Рю Сын Бом) попадает под стражу и сознается... но у него есть для Кана небольшой сюрприз. Ли уже похитил дочь Кана и пригрозил сделать с ней то же самое, если Кан не подкорректирует улики так, чтобы обелить Ли. Выбор кажется очевидным — подчиниться требованиям психопата. Однако эта история совсем не так проста. Напичканный множеством поворотов и держащий в напряжении до последней секунды, этот криминальный триллер точно заслуживает внимания.

Интересный факт: Когда режиссёр Ричард Пирс отправился в Чикаго, чтобы окончательно определиться с местами съёмок, с ним отправился исполнитель роли Эдди актёр Ричард Гир. В роль Эдди он выживался в компании чикагских полицейских под прикрытием.

После международного успеха «Помни» невозможно поверить, что Гай Пирс мог сняться в ещё одном вдумчивом триллере… который никто не видел. И это тем более странно, учитывая, что «Адская машина» предлагает дьявольски умный сюжет с крайне убедительным главным героем. Эндрю Хант выступил соавтором сценария и режиссёром этой хитрой малобюджетной ленты, и он определённо заслуживает признания за эту мрачно-увлекательную историю.

События начинаются с того, что четверть века назад — целая вечность назад — ныне замученный писатель Брюс Когберн (Пирс) написал бестселлер (с тем же названием, что и фильм). Триллер приняли весьма тепло… пока какой-то псих не устроил кровавую бойню, назвав книгу причиной. Брюс запаковал жизнь и решил доживать свои дни в глуши, где-то в американской дыре. Пока один новый одержимый фанат не начинает присылать ему рукописные письма — верный признак безумия, кто в наше время вообще пишет письма? — и намекает, что Когберн зашифровал в романе тайное послание, которое спровоцировало убийства. По мере того как жалкая жизнь Брюса разваливается на части, напряжение взлетает до невиданных высот. Грязная, висцеральная атмосфера этого фильма пробирает до костей, а Пирс феноменально передаёт чувство вины, сожаления и желание просто забыть прошлое… что, в конечном счёте, просто невозможно.

Cold Eyes (2013)

Ах, эта вечно увлекательная игра в кошки-мышки. Режиссеры-сценаристы Ким Бён Со и Чо Ый Сок с упоением используют классический прием триллера в малоизвестном корейском алмазе под названием «Хладнокровие» (Cold Eyes). Серьезно, они берут старую-добрую тему копов и грабителей и модернизируют ее с помощью технологических новинок криминалистики. Результат — нашпигованный экшеном криминальный триллер, который заслуживал куда большей похвалы.

Три персонажа — не толпа, когда речь идет о главных героях. «Хладнокровие» отлично вовлекает зрителя тремя разными протагонистами, у каждого своя мотивация. Старший детектив Хван Сан Джун (Соль Гён Гу) — брутальный, но чуткий ветеран полиции. Ха Юн Джу (Хан Хё Джу) — новичок с острым умом и способностью замечать детали. А Джеймс (Чон У Сон) — безумный гениальный преступник, который возглавляет банду грабителей банков. И хорошие, и плохие парни используют технологии в своих противоположных целях. Этот гладкий, стильный городской фильм кипит головокружительным экшеном и откровенно веселыми сценами. Оживленные улицы Сеула — идеальный фон для этого высокооктанового, визуально бурного фильма. Талантливые режиссеры с изобретательностью используют каждый закоулок.

Потерянный пациент (2022)

Потеря памяти — штука адски бесячая. А если добавить, что всю твою семью при этом зверски убили, настроение падает ниже плинтуса. Именно это и случилось с главным героем леденящего душу французского триллера Кристофа Шаррье «Потерянный пациент». История выстроена фантастически — хоть и выматывает нервы, — подана с хирургической точностью и острым, как бритва, взглядом.

Томас (Тшомин Верже) приходит в себя после трехлетней комы и, естественно, пребывает в полной прострации. Сознание разбито вдребезги. Когда до него доходит, что его семью зверски убили — и то же нападение отправило его в кому, — мир рушится окончательно. Однако его сестра Лора (Ребекка Уильямс) числится пропавшей без вести. Томасу жизненно необходимо собрать по кусочкам трагические детали той ночи. С помощью своей обожающей гипноз терапевтки Анны Киффер (Клотильда Эсме) он пытается не только заново пережить роковой вечер, но и копнуть глубже в историю семьи, чтобы докопаться до истинной причины всего этого. Фильм настолько плотно нашпигован ложными воспоминаниями и отвлекающими манёврами, что зритель чувствует себя таким же дезориентированным и тревожным, как Томас. Но финал стоит того: жестокая (и потрясающая, вот это поворот!) правда выворачивает всё наизнанку.

Время от времени выходит фильм, который ломает привычные жанровые рамки прямо по ходу действия. По началу это сбивает с толку, но если задумка удаётся — получается чистый кайф. Именно такую задачу ставил перед собой режиссёр, соавтор сценария и исполнитель главной роли Мэтт Джонсон, когда брался за свой found-footage шедевр «Гадёныши». И он справился блестяще, я вам доложу.

В центре сюжета — два школьных придурка, Мэтт (Джонсон) и Оуэн (Оуэн Уильямс). Их безжалостно задирает местная банда гопников, которая сама себя называет «Гадёнышами». Мерзость. Наши герои (и, кажется, они играют самих себя — это всегда добавляет сюрреализма на грани реальности и вымысла) решают снять «документалку» о том, как они будут мстить этим мелким уродцам. Начинается всё довольно забавно, но чем глубже Мэтт погружается в «проект» (и прямо-таки одержим им), тем темнее становится атмосфера. И вот уже непонятно: насилие, которое они снимают, постановочное… или нечто гораздо более жуткое. Этот фильм — образец того, как надо делать found footage. А это, согласитесь, редчайший случай в перенасыщенном, сплошь убогом поджанре.

Травма — не просто модный термин. Это фундамент, на котором держатся лучшие психологические триллеры. И глубокая семейная травма часто оказывается самой въедливой. Режиссер Винсент Грашо снял незаслуженно обойденный вниманием южный готический триллер «Шепоты мертвого дома» — и в нем тема родовых проклятий раскрыта с леденящей душу силой.

Сюжет в духе народной страшилки крутится вокруг разбитой семьи. Дети, сбежавшие из отчего дома двадцать лет назад, получают вызов вернуться: нефтяная компания хочет отжать старую ферму. Трое братьев и сестер — и у каждого своя глава в фильме. Мэри (Келли Гарнер) вроде бы держит жизнь под контролем. Элай (Ник Сталь) — грязный бывший зэк с дикой тягой к азартным играм. Томас (Скотт Хейз), самый младший, с головой не дружит от слова совсем. Он до сих пор живет с папашей Иосией (Роберт Патрик в своей самой пугающей роли со времен Т-1000) — религиозным фанатиком, от которого кровь стынет в жилах. У всех детей общий темный секрет, связанный с самоубийством матери много лет назад. Пытаясь разобраться с прошлым и одновременно решить денежный вопрос, герои сталкиваются с жуткими проявлениями — и понятие «вера» проходит проверку на прочность. Фильм до жути страшный (так, как завещал Господь) и захватывающий до последней секунды.

Интересный факт: Название фильма переводится как «Что видел Иосия».

Идея оказаться в заложниках — одна из самых жутких. Если человек становится пленником и годами терпит заточение и психологические пытки, что это делает с его психикой? Именно этот вопрос ставит режиссёр Дженнифер Линч (да, она дочка Дэвида, и явно унаследовала часть его сюрреалистической кинематографической гениальности) в своей бескомпромиссной ленте «На цепи».

Сюжет начинается с матери Сары Фиттлер (Джулия Ормонд) и её маленького сына (Эван Бёрд), которые ловят такси. Но водитель оказывается не типичным нью-йоркским болтуном, а жестоким серийным убийцей (интересно, какой у него был бы рейтинг в такси-сервисе?). Боб (Винсент Д'Онофрио в очередной до ужаса пугающей роли) забирает пассажиров к себе домой, убивает мать и порабощает мальчика. Ребёнка держат буквально на цепи, заставляя выполнять роль домработницы (кровь с пола после убийств кто-то должен убирать) и невольного ученика этого безумного маньяка. Боб даёт парню прозвище «Кролик» (намёк на подопытного в клетке) и старательно промывает мозги травмированному пацану. Проходят годы, Кролик превращается в подростка (теперь его играет Имон Фаррен). Оказывается, Боб не учёл, насколько гормоны делают подростков непредсказуемыми. Перед Кроликом открывается шанс сбежать — но для этого понадобится огромная смелость. Фильм копается в самых тёмных глубинах человеческой натуры, но Линч всё же дарит зрителю лучик надежды в этой эпически жуткой бездне отчаяния.

Интересный факт: Первоначально фильм получил рейтинг NC-17 от MPAA за «несколько сцен откровенного насилия», но позже фильм был отредактирован для получения рейтинга R за «особо волнующие и садистские сцены насилия, включая кровавые убийства и изнасилования, а так же за грубые выражения и повышенную сексуальность».

Хороший психологический триллер держится на внутреннем конфликте, саморефлексии и страхе перед непредсказуемостью других людей. «Урок» режиссера Элис Траутон — это мастер-класс по изображению натянутых отношений и скрытых мотивов. Совершенно непонятно, почему о фильме так мало кто слышал — актерский состав тут просто бомбический, что только добавляет загадочности его незаметности.

Лиам Соммерс (Дэрил МакКормак) отчаянно ищет свой большой прорыв. Он начинающий писатель, и когда ему выпадает шанс поработать репетитором для избалованного подростка Берти (Стивен МакМиллан) в поместье его любимого маститого автора, он хватается за возможность. Знаменитый писатель — Дж. М. Синклер (невероятно разноплановый Ричард Э. Грант), глава уважаемого семейства, живущий вместе с женой-художницей Элен (несравненная Жюли Дельпи). По всем канонам британской драмы, в доме Синклеров есть запретные темы, главная из которых — трагическое утопление старшего сына. Лиам, само собой, хочет сблизиться с Дж. М., чтобы перенять его талант и знания, но старый пройдоха умеет и очаровывать, и пугать одновременно. Когда тайны неизбежно выползают наружу, роли меняются — между обаятельным Лиамом и прекрасной, но несчастной французской матроной вспыхивает запретный роман. История уходит в мрачные глубины человеческой природы, проверяя связи на прочность и доводя характеры до точки кипения. Это тонко сработанное кино, которое обязательно стоит посмотреть каждому фанату жанра.

Интересный факт: В основу сюжета сериала легли события 2014 года, когда ученица 12-го класса Сапир Сабах направила письмо в министерство образования с жалобой на учителя Адама Верта. Девушка утверждала, что тот осуждал действия армии Израиля за ее борьбу против арабов. Письмо вызвало большой общественный резонанс. Большинство школьников не поддержали Сабах, а некоторые правые политики выступали в ее защиту.

Возвращение домой в темноте (2021)

Новозеландский режиссер Джеймс Эшкрофт снял свой вариант истории про «семейную поездку, пошедшую наперекосяк». И это тот случай, когда фильм нельзя пропускать, — хотя большинство зрителей, увы, именно так и поступили. «Возвращение домой в темноте» бьет по тяжелым темам: семейный долг, звериная жестокость человека и то, как мы расплачиваемся за грехи прошлого.

Уединенный отдых на природе — штука прекрасная. И одновременно смертельно опасная. Алан «Хогги» Хоганрад (Эрик Томсон) с женой Джилл (Мириама Макдауэлл) и детьми отправились на живописное побережье — отдохнуть и расслабиться. А нарвались на двух психопатов, которые по сути взяли их в заложники в собственной машине. Странно обаятельный Мандрагора (Дэниел Гиллис) и его прихвостень Табс (Матиас Луафуту) заставляют Хогги гнать всю ночь по пустынной трассе в никуда. И очень скоро выясняется: это не случайное похищение в духе «киви-нуара». Хогги придется разбираться с собственным прошлым, которое привело к этому кошмару, — на кону семья. И душа. Фильм — эталон саспенса: Эшкрофт работает как фокусник, планомерно нагнетая тревогу и создавая атмосферу неконтролируемой паники.

В этом фильме звёздный состав выдаёт на-гора мрачную, первоклассную игру. Но, несмотря на это, практически никто не заметил настоящую жемчужину. Да, Чёрный медведь — тот случай, когда инди-кино обязано было обзавестись армией фанатов, но по каким-то причинам пролетело под радаром у любителей мрачных психотриллеров с привкусом чёрной комедии. Тем не менее, автор и режиссёр Лоуренс Майкл Левин превзошёл себя: снял изощрённый, петляющий по сюжету, продуманный до мелочей и откровенно выбивающий из колеи фильм. Это многослойное, богатое метафорами произведение — причём чертовски увлекательное.

Эллисон (Обри Плаза — она тут выкладывается и в комедийных, и в драматических сценах) когда-то была актрисой, но карьера пошла под откос, и она переключилась на режиссуру, лишь бы не вылететь из профессии. При этом она снимается в собственных фильмах, что иронично называет «унизительным». В первой части истории она уезжает в домик в горах Адирондак — разгрузить голову и поймать вдохновение. Там её встречают хозяева: Гейб (Кристофер Эбботт в лучшей своей роли) — слегка пафосный и скользкий режиссёр, и Блэр (Сара Гадон, не менее блистательная) — его беременная жена, острая на язык, но до дрожи тревожная. Разумеется, начинается «запутанная» драма, летят искры, а потом происходит несчастный случай… с участием, да, того самого медведя. Во второй части фильма роли меняются: Эллисон теперь звезда (мета-мета-мета) фильма, который снимают Гейб и Блэр. Звучит запутанно, но если разобраться — когда метафора спящего чёрного медведя (подавленная человеческая травма) вырывается наружу, начинается настолько дикий психотриллер, что едва выдерживаешь… напряжение.