10 научно-фантастических фильмов, изменивших кино: от «Она» до «Парка Юрского периода»

Фантастика — это зонт, под которым помещается целая вселенная. И с каждым годом этот зонт только разрастается. Научная фантастика манит зрителей тем, что уносит в миры, которые даже в самых смелых мечтах кажутся недосягаемыми, но при этом цепляется за реальную науку. Космические авантюры, путешествия во времени с моралью, динозавры, вышедшие из-под контроля, и разумные машины — жанр способен на что угодно.

Конечно, в нём хватало откровенного шлака. Но Голливуд выдавал и настоящие бриллианты. В этом списке — лишь десять фильмов, но каждый из них покрывает целый пласт фантастики, оставляя след в поп-культуре и влияя на всё, что снимали после. От «Звёздных войн» до трогательной истории любви с искусственным интеллектом в фильме «Она» — в нее веришь, как в живого человека. От «Парка юрского периода», который и сегодня смотреть онлайн ничуть не менее захватывающе, чем в 93-м, до «2001 года: Космической одиссеи», где каждый кадр — манифест. Эти ленты просто великолепны от первой до последней минуты. Нажимаешь play — и не возникает желания остановиться. Такие шедевры хочется пересматривать снова и снова — в них нет ни единой лишней секунды.

Интересный факт: Кэри Маллиган могла достаться роль в фильме, но ей пришлось покинуть проект из-за несогласованности расписаний съемок. В итоге ее роль получила Руни Мара.

Многие фильмы Стэнли Кубрика претендуют на звание его главного шедевра, но ни один не перевернул кино так, как «2001 год: Космическая одиссея». Эпическая научная фантастика прослеживает эволюцию человечества — от первобытных предков до покорения звёзд. В центре сюжета — астронавты Дэйв Боуман (Кир Дулли) и Фрэнк Пул (Гэри Локвуд), а также разумный суперкомпьютер HAL 9000 (Дуглас Рэйн). Но фильм выходит далеко за пределы орбиты: это густо замешанная философская притча о самом существовании человека.

Написанный Кубриком в соавторстве с Артуром Кларком, фильм исследует напряжение между человеком и искусственным интеллектом, а также наше конечное преображение в высшее космическое состояние — и всё это запускается загадочными инопланетными монолитами. Кубрик вплетает в сюжет темы, до которых редко добираются другие научно-фантастические ленты. Задолго до того, как CGI стал привычным инструментом голливудских блокбастеров, режиссёр создал визуальные шедевры при помощи вращающихся декораций и комбинированных съёмок прямо в камере. «2001 год: Космическая одиссея» — колоссальное достижение, фильм, который выглядит современнее многих нынешних картин. Это был рискованный, амбициозный проект, но результат пережил десятилетия.

Интересный факт: В своём релизе, опубликованном 23 февраля 1965 года, Кубрик именовал будущий фильм как Путешествие по ту сторону звёзд. Кларк вспоминал: «Это было не позже одиннадцати месяцев как мы начали — апреля 1965 — Стэнли придумал название „2001: A Space Odyssey“. Насколько я помню, это была полностью его идея». Кубрика для названия вдохновил эпос Гомера «Одиссея»: «Это произошло для нас… то, что для греков были безбрежные моря, то для нашего поколения такая же тайна Космос».

Благодаря Ридли Скотту мы усвоили: в космосе никто не услышит твой крик. Эпоха восхищения космосом закончилась — «Чужой» показал космос по-настоящему пугающим. В этом научно-фантастическом хорроре экипаж коммерческого корабля «Ностромо» выходит из гиперсна, чтобы исследовать неизвестный сигнал бедствия. На безжизненном спутнике они находят гнездо смертоносных яиц пришельцев, выпуская на волю безжалостный паразитический организм, который преследует и убивает команду.

Познакомив мир с ужасным научно-фантастическим злодеем — Ксеноморфом, «Чужой» перенес тропы слэшера в открытый космос, создав новаторский шедевр. Скотт отточил фильм, который по сути был «домом с привидениями» в космосе. Вместо космических баталий он сужает ракурс до клаустрофобной, традиционной истории ужасов, где никто не в безопасности. Кроме, разве что, последней выжившей — Эллен Рипли (Сигурни Уивер). «Чужой» — это безжалостный триллер, который даже сейчас подается с мастерской сдержанностью. Вместо того чтобы перегружать финальную форму монстра, мы видим естественную эволюцию.

Интересный факт: Внутренности яиц чужих, которые рассматривает Кейн, содержали настоящие органические элементы. В их дизайне были использованы сердца и желудки коров. Хвост фэйсхаггера – овечьи кишки.

Режиссер Дени Вильнёв снял не типичный блокбастер про пришельцев, а тонкую драму о лингвистике. В центре сюжета — доктор Луиза Бэнкс (Эми Адамс) и физик Ян Доннелли (Джереми Реннер), которых военные привлекают к работе после того, как двенадцать странных кораблей-раковин зависают над разными точками планеты. Луизе предстоит расшифровать сложный, круговой язык гептаподов — пришельцев, чье восприятие времени кардинально отличается от человеческого. Вместо привычных перестрелок и погонь «Прибытие» предлагает захватывающую историю о том, как язык формирует реальность, а эмпатия может предотвратить войну. И да, финал выворачивает душу наизнанку.

Фильм несет колоссальную философскую нагрузку. Вильнёв создает потрясающий визуальный стиль и атмосферу — от туманных пейзажей до интерьеров корабля, оставляющих зрителя в благоговейном трепете. Авангардный саундтрек Йохана Йоханнссона идеально вторит этому настроению, усиливая мистику и эмоции. «Прибытие» напоминает: общение — это сила. Насилие рождается из неспособности договориться. И то, что режиссер берет инопланетян, чтобы показать глубоко человеческую проблему, — это чистая гениальность.

Интересный факт: Брэдфорд Янг, номинированный на «Оскар» за «Лучшую работу оператора», стал первым афро-американцем, номинированным в этой категории.

Научная фантастика не обязана быть мрачной. Она может быть чертовски веселой. И лучшее тому подтверждение — «Назад в будущее» Роберта Земекиса. Сценарий написали Земекис вместе с Бобом Гейлом, и получилась приключенческая комедия о перемещениях во времени. Подросток Марти МакФлай (Майкл Джей Фокс) случайно улетает на 30 лет назад в машине времени DeLorean, собранной безумным ученым Доком Брауном (Кристофер Ллойд). Застряв в прошлом, Марти нечаянно мешает своим будущим родителям встретиться и влюбиться. Теперь ему любой ценой нужно их свести, чтобы не исчезнуть самому — и успеть вернуться домой.

Главный секрет успеха «Назад в будущее» — в умении избегать запутанных теорий временных парадоксов. Вместо того чтобы увязать в правилах, фильм рассказывает глубоко человечные истории через персонажей, которым искренне сопереживаешь. Кастинг Фокса и Ллойда оказался идеальным — их экранная химия стала сердцем картины. И отдельно стоит сказать про музыку. Саундтрек — один из лучших в десятилетии, он идеально подчеркивает ощущение вневременности. Да, сегодня фильм смотрится как стилизация под 80-е, но именно музыка делает его историю универсальной.

Интересный факт: По словам Боба Гейла, идея фильма пришла ему в голову, когда он гостил у своих родителей и нашел школьный выпускной фотоальбом своего отца. Он узнал, что тот был старостой класса. Тут он вспомнил старосту своего класса, с которым он не дружил. И он подумал, что если бы он был с отцом одного возраста, они бы стали друзьями.

Стивен Спилберг знает толк в том, как заставить зрителя замереть от восторга. Свой первый серьезный шаг в научную фантастику он превратил не в очередной фильм-вторжение, а в нечто прекрасное. «Близкие контакты третьей степени» — это история удивления и мирного первого контакта. В центре сюжета простой электрик Рой Нири (Ричард Дрейфус) и мать-одиночка Джиллиан Гайлер (Мелинда Диллон). Их жизни поглощают наблюдения НЛО и странное телепатическое наваждение.

Один из многих шедевров Спилберга, этот фильм перевернул жанр, представив контакт с внеземным разумом как нечто потрясающе прекрасное, а не как пугающее вторжение. Тем самым режиссер умудрился глобальную тайну прочно связать с интимной, понятной каждому одержимостью. Показав историю, где инопланетный интеллект настроен мирно, «Близкие контакты третьей степени» бьют прямо в наше любопытство. Это один из первых фильмов, где коммуникация выходит за пределы слов, а главную тему связи выражает легендарный пятинотный мотив Джона Уильямса, который становится мостом, объединяющим всех.

Интересный факт: По задумке режиссёра корабль инопланетян должен был представлять собой что-то огромное и тёмное, но во время съёмок в Индии, когда Спилберг часто проезжал мимо ярко освещённого в ночное время нефтеперерабатывающего завода, заворожённый красивым зрелищем, он изменил свои планы. И в картине корабль пришельцев представляется огромным и светящимся яркими огнями.

В научной фантастике искусственный интеллект чаще всего — зловещая тень, предвестник восстания машин. Но Спайк Джонз перевернул это клише, сняв «Ону» — невероятно нежное исследование человеческих связей и близости. Научно-фантастическая романтическая драма рассказывает о Теодоре Твомбли (Хоакин Феникс), одиноком мужчине с разбитым сердцем, который живёт в Лос-Анджелесе недалёкого будущего и зарабатывает тем, что пишет трогательные личные письма для других. После тяжёлого развода он покупает себе высокоразвитую операционную систему с искусственным интеллектом по имени Саманта (озвучка Скарлетт Йоханссон).

«Она» — это блестящее исследование современной интимности, рисков эмоциональной изоляции в гипертехнологичном мире и границ искусственного интеллекта и сознания. Абсурдная на первый взгляд завязка превращается в мощное научно-фантастическое высказывание, которое с глубоким сочувствием показывает человеческую природу. Поистине пророческий фильм — он заставляет зрителя переосмыслить фундаментальную потребность в близости в цифровую эпоху. Вместо холодного металлического будущего Джонз создаёт уютный, тёплый мир, отчего эмоциональная изоляция героя становится ещё более разительной.

Интересный факт: Кэри Маллиган могла достаться роль в фильме, но ей пришлось покинуть проект из-за несогласованности расписаний съемок. В итоге ее роль получила Руни Мара.

Парк Юрского периода (1993)

Спилберг провернул с динозаврами тот же фокус, что и с космосом. Ни один фильм до «Парка Юрского периода» не вызывал такого благоговейного восторга от мысли, что динозавры действительно могут существовать рядом с нами. Сюжет вертится вокруг миллиардера Джона Хаммонда (Ричард Аттенборо), который приглашает команду учёных — палеонтологов доктора Алана Гранта (Сэм Нил) и доктора Элли Сэттлер (Лора Дерн), а также математика доктора Иэна Малкольма (Джефф Голдблюм) — на экскурсию по своему секретному островному парку с клонированными динозаврами. Когда недовольный сотрудник Деннис Недри (Уэйн Найт) саботирует систему безопасности, чтобы украсть эмбрионы, питание отключается, и посетители оказываются запертыми в парке вместе с опасными хищниками, вырвавшимися на свободу.

До Спилберга динозавров на экране показывали только в резиновых костюмах или покадровой анимации. Но режиссёр-визионер перевернул киноиндустрию, объединив передовую компьютерную графику с полноразмерными аниматронными моделями. Результат — существа невиданной реалистичности, в которых хочется верить. «Парк Юрского периода» — эталон саспенса. Поначалу динозавры мелькают лишь краем глаза, и это напряжение нарастает, а когда монстр наконец показывается целиком, зрителя накрывает одновременно трепет и животный страх. Этот высокооктановый экшн-триллер сплетает новаторские визуальные эффекты, не устаревшие и сегодня, с глубокими философскими вопросами. На выходе — один из величайших блокбастеров всех времён. Основанный на романе

Интересный факт: Кэри Маллиган могла достаться роль в фильме, но ей пришлось покинуть проект из-за несогласованности расписаний съемок. В итоге ее роль получила Руни Мара.

В далёкой-далёкой галактике случилось неожиданное: настоящим триумфом Саги Скайуокеров стал именно второй фильм. «Империя наносит ответный удар» подхватывает историю первого эпизода и выруливает к одному из величайших твистов в истории кино. После того как Галактическая Империя жестоко разбивает Альянс Повстанцев на ледяной планете Хот, Люк Скайуокер (Марк Хэмилл) отправляется на болотистый Дагоба тренироваться под руководством магистра Йоды (Фрэнк Оз). Тем временем Хан Соло (Харрисон Форд) и принцесса Лея (Кэрри Фишер) бегут через галактику и в итоге попадают в ловушку на Облачном городе, где их захватывает Дарт Вейдер (Джеймс Эрл Джонс).

Вопреки всем ожиданиям от блокбастера, сиквел выбрал мрачную и взрослую атмосферу, а его эмоционально сокрушительная кульминация задала тон всему будущему франшизы. В большинстве историй про борьбу добра со злом побеждает светлая сторона, но «Империя» смакует триумф злодея и страдания героя. Доводя персонажей до предела, лента привносит в их эволюцию новые драматические ставки и глубину — на выходе получаются совсем не картонные фигуры, а многомерные личности. Благодаря ещё более впечатляющим визуальным и практическим эффектам, построение мира «Звёздных войн» остаётся непревзойдённым. Этот настоящий многослойный шедевр доказал: первый фильм был отнюдь не случайной удачей.

Интересный факт: Кэрри Фишер (1956-2016) неоднократно приходилось стоять на ящиках при съёмках сцен с Харрисоном Фордом, чтобы их разница в росте не бросалась зрителям в глаза. Рост актрисы был около 155 см, тогда как рост Форда составляет 182 см.

Голливудским блокбастерам пришлось срочно пересматривать стандарты, когда Вачовски ворвались в кинотеатры со своей «Матрицей». Этот новаторский научно-фантастический экшн-триллер разворачивается в мрачном будущем: человечество даже не подозревает, что заперто в симуляции реальности, созданной разумными машинами. Чтобы люди оставались послушными, машины держат их в виртуальной копии конца XX века. Горстка восставших во главе с Морфеусом (Лоренс Фишбёрн) и Тринити (Кэрри-Энн Мосс) вербует хакера Нео (Киану Ривз), чтобы тот стал их спасителем.

С помощью боевых сцен, перевернувших жанр, и передовых технологий съёмки «Матрица» сплавила воедино тяжелую философию и визуальный стиль, ставший культурным кодом целого поколения. Вачовски скрестили гонконгскую хореографию с проволочными тросами и фирменный «буллет-тайм», создав уникальную картинку. Манипуляции со скоростью и пространством задали новую планку — теперь зрители ждали от блокбастеров именно такого уровня. «Матрица» — это не просто зрелище, а глубокий сюжет, породивший неровную, но безумно успешную франшизу. Настоящая классика, которая никуда не денется.

Для кого-то присутствие анимационного фильма в подобной подборке — сюрприз. Но факт остается фактом: «ВАЛЛ·И» — один из величайших и важнейших научно-фантастических фильмов всех времен. Режиссер Эндрю Стэнтон, написавший сценарий вместе с Джимом Риардоном, рассказывает историю одинокого робота-прессовщика мусора, брошенного на опустевшей, заваленной отходами Земле. Его жизнь меняется, когда он встречает зонд EVE, разыскивающий признаки жизни. Обнаружив единственное живое растение, EVE забирает его и отключается, заставляя ВАЛЛ·И последовать за ней в открытый космос.

«ВАЛЛ·И» — кинематографический шедевр, который легко сочетает почти немую, визуально сногсшибательную историю любви двух роботов с едкой и умной критикой общества. Он работает как немое кино: ВАЛЛ·И использует язык тела, движение и выразительный звуковой ландшафт Бена Бёртта, чтобы передать целую гамму эмоций — от любопытства до щемящего одиночества. Этот неуклюжий робот с его чистым чувством к EVE покоряет с первых кадров. Просто за гранью. Фильм работает на нескольких уровнях. Для младшей аудитории — это увлекательная и трогательная романтика. Для зрителей постарше — сокрушительная социальная сатира, высмеивающая гиперпотребительство, корпоративную жадность и сидячий образ жизни.

Интересный факт: Образец для рук роботов-уборщиков был найден в ручках туалетных кабинок студии Pixar.