6 величайших приключенческих фильмов XXI века: от «Гладиатора» до «Интерстеллара»

Разбираем лучшие приключенческие эпопеи нового тысячелетия — от эпика Ридли Скотта до космической драмы Нолана и безумной гонки Миллера.

С самого начала нового тысячелетия жанр приключенческого кино подарил нам несколько картин, которые смело можно заносить в список величайших. И это неудивительно: приключения — один из древнейших сюжетных архетипов, без которого человечество просто не мыслит storytelling. Сколько себя помним, мы жаждем историй о героях, отправляющихся в грандиозные путешествия ради конкретной цели, преодолевая по пути смертельные опасности. Учитывая, что этот жанр — самая основа повествования, не приходится удивляться, что он стал фундаментом для нескольких самых захватывающих фильмов в истории — причем многие из них вышли за последние 26 лет.

Космическая одиссея вроде «Интерстеллара», путешествие героя через постапокалиптические пустоши в «Безумном Максе: Дорога ярости» или исторический эпос «Гладиатор» — приключенческое кино подарило нам одни из лучших блокбастеров с 2000 года. Эти фильмы умело миксуют технологические возможности современности — гиперреалистичный CGI и бюджеты под сотни миллионов долларов — с вечными тропами, которые и делают жанр приключений бессмертным. Пройдет еще пара десятков лет, и эти картины наверняка останутся в памяти как лучшие образцы жанра начала XXI века.

Интересный факт: Облака пыли были созданы при помощи больших вентиляторов, раздувающих в воздухе синтетическую пыль на основе целлюлозы.

«Интерстеллар» (2014)

Мало кто из режиссеров понимает приключенческий жанр так же виртуозно, как Кристофер Нолан. Сомнений быть не может — достаточно взглянуть на «Интерстеллар». Кое-кто даже называет его лучшим фильмом режиссера на сегодняшний день. Эта космическая опера — один из главных образцов хардкорной научной фантастики со времен 2000-х, и то, что она вошла в список самых кассовых научно-фантастических фильмов десятилетия, совершенно закономерно. Проект начали разрабатывать аж в 2006 году: продюсер Линда Обст и физик-теоретик Кип Торн написали набросок, а изначально режиссировать картину должен был Стивен Спилберг. Концепция сильно эволюционировала за годы работы, пока не превратилась в тот современный шедевр, который мы сегодня знаем и любим.

Опираясь на относительный научный реализм, обеспеченный участием Торна, «Интерстеллар» все же позволяет себе ряд творческих вольностей. Но каждая из них работает на увлекательную историю о любви, отцовстве и будущем человечества. Причина, по которой «Интерстеллар» так же хорош, как лучшие космические приключенческие ленты XX века, проста: как и у них, у него сам приключенческий элемент вторичен по отношению к эмоциональному ядру, которое и дарит повествованию сердце.

Как только уляжется пыль после премьеры, время покажет, останется ли «Одиссей» в списке лучших работ Кристофера Нолана. Но уже сейчас он безоговорочно ощущается таковым. Если и есть история, которую никогда не отливали в граните, так это поэма Гомера. Эпос, породивший все остальные эпосы. История, лучше всего объясняющая, почему сторителлинг был так важен для человечества на протяжении веков. Как когда-то древние сказители меняли детали гомеровского сюжета в угоду вкусам аудитории, так и Нолан создал версию «Одиссеи», которая ощущается абсолютно его собственной — и одновременно целиком и полностью гомеровской.

«Одиссей» — блестящий духовный наследник «Оппенгеймера» Он исследует естественный страх жизни в раздираемом войной мире и воспевает надежду на хороших людей, которые еще могут спасти его будущее. Технически работа безупречна: актерская игра — без изъяна, музыка Людвига Йоранссона звучит с потрясающей мощью, а режиссура Нолана, находящегося на пике формы, демонстрирует абсолютную власть над материалом. Фэнтези-приключения редко бывают более важными, чем гомеровская «Одиссея», и эта новая киноверсия — лучшая экранизация оригинала из всех, что мы видели на сегодняшний день.

Интересный факт: Продюсеры всячески навязывали Кончаловскому сцену с сиренами. На роль сирен хотели пригласить знаменитых топ-моделей, таких, как Наоми Кэмпбелл и Синди Кроуфорд. Однако режиссер считал сирен жуткой банальщиной и упирался, как мог. Кончаловский откладывал съемки эпизода до последнего, пока бюджет не был исчерпан. Так «Одиссея» осталась без сирен.

С такими фильмами, как «Чужой» и «Бегущий по лезвию», то, что Ридли Скотт сделал в конце XX века, иначе как революцией не назовешь. Поэтому кажется логичным, что его последний выход перед наступлением нового столетия стал не меньшей поворотной точкой. Речь о «Гладиаторе» — фильме, получившем «Оскар» за лучший фильм, одной из величайших и самых влиятельных приключенческих эпопей 2000-х. Шли годы, современная фильмография Скотта становилась все более неровной, но «Гладиатор» старел, как хорошее вино: это остросюжетная драма и история мести, которая трогает до слез и одновременно держит в чудовищном напряжении.

Что же в этом шедевре не любить? Во-первых, постановка: визуальное великолепие, одни из самых захватывающих и жестоких экшен-сцен, когда-либо снятых в эпохе Римской империи. Добавьте сюда феноменальный саундтрек Ханса Циммера, мощнейшую игру Рассела Кроу и Хоакина Феникса, безупречный темп, который заставляет двух с половиной часовой хронометраж пролетать незаметно, и волнующую историю о долге и чести. После этого перестает удивлять, что «Гладиатор» до сих пор остается в сердцах миллионов.

Интересный факт: Посетив настоящий Колизей, Ридли Скотт отметил для себя его &; достаточно небольшие размеры&;. Поэтому, разрабатывая макет декораций, Скотт увеличил реальные размеры сооружения чуть&; ли не&; в&; два раза.

Смотреть «Безумный Макс: Дорога ярости» (или, как его часто называют, Mad Max Fury Road) и не получить хотя бы капли удовольствия — задача практически невыполнимая. Триумфальное возвращение Джорджа Миллера во франшизу и в жанр экшена в целом — это инъекция чистого адреналина прямо в сонную артерию. Двухчасовая гонка без остановок, которая не дает зрителю прийти в себя. Когда смотришь «Дорогу ярости», дышать практически некогда, но настоящие фанаты приключенческого кино именно так и хотели. Результат — один из самых неотразимо увлекательных кинематографических опытов XXI века.

Это просто офигенный блокбастер, шедевр, где Миллер швыряет в экран все что угодно, включая кухонную раковину, — две часа сплошного креативного потока. Миростроение тут настолько причудливое, что голова идет кругом, проработка персонажей неожиданно глубокая, а экшен-сцены сняты и смонтированы безупречно по всем фронтам. Таких приключенческих фильмов, как Mad Max Fury Road, сегодня почти не снимают. И неважно, выйдет ли обещанный сиквел когда-нибудь — эта картина навсегда останется одной из лучших боевых эпопей десятых.

Интересный факт: В феврале 2013 года «Намибийская управляющая группа по сохранению побережья» обвинила продюсеров в повреждении частей пустыни Намиб, приведших к сокращению численности видов растений и животных.

«Дюна» Фрэнка Герберта — один из важнейших научно-фантастических приключенческих романов XX века. Шедевр настолько совершенный, что браться за его экранизацию — чистое безумие. Но Дени Вильнёв — не просто режиссер. Он один из лучших постановщиков научной фантастики в современном Голливуде, и «Дюна: Часть вторая» — лучшее тому доказательство. Как бы ни был хорош первый фильм, именно этот сиквел заслуживает места в пантеоне научной фантастики двадцатых, наравне с тем, чем «Империя наносит ответный удар» стала для восьмидесятых.

Совершенство — вещь недостижимая. Но некоторые фильмы подбираются к нему пугающе близко. «Дюна: Часть вторая» — как раз из таких. Визуальные эффекты — глаз не оторвать. Саундтрек Ханса Циммера пробирает до мурашек. Актерский состав выкладывается на все сто. Темп повествования идеально выверен. А то, как Вильнёву удалось сплавить собственное видение с миром Герберта, — это просто космос. «Дюна: Часть вторая» — один из величайших фантастических сиквелов, когда-либо созданных. Он захватывающий, динамичный, романтичный, креативный. И лучшее доказательство того, что приключенческий кинематограф в двадцатых живее всех живых.

Интересный факт: Для роли Фейд-Рауты актёр Остин Батлер набрал свыше 11 кг мышечной массы.

Спорить о том, какой приключенческий роман XX века был лучшим, важнейшим и влиятельнейшим, можно долго. Но «Властелин колец» Дж. Р. Р. Толкина стоит вне конкуренции. Задуманный как простое продолжение детской сказки «Хоббит», он постепенно превратился во что-то необъятное и невероятно эпичное. Сегодня это фундамент всей литературной фэнтези. Так что когда Питер Джексон и компания взялись за экранизацию, ожидания были заоблачные.

И они не просто оправдались — трилогия стала величайшим фэнтези-кино всех времен. Кульминация, «Возвращение короля», которая собрала столько же «Оскаров» (одиннадцать!), сколько «Бен-Гур» и «Титаник», — это без преувеличения один из величайших полнометражных фильмов в истории. Как минимум — один из лучших лауреатов премии за лучший фильм с 2000 года. Приключенческий шедевр того же масштаба, что и основополагающие эпопеи вроде «Лоуренса Аравийского» или самого «Бен-Гура».

Интересный факт: В феврале 2004 года фильм стал вторым в истории кинематографа, собравшим более миллиарда долларов (первопроходцем был «Титаник» (1997)).