Тим Роббинс рассказал, как изменилась судьба его героя в финальной арке «Укрытия» и почему антагонист получил шанс на искупление.
[Примечание редакции: далее содержатся спойлеры к третьему сезону сериала «Укрытие».]
Укрытие 3 сезон: Тим Роббинс о неожиданном втором шансе Бернарда Холланда
Мастерская адаптация книжной серии Хью Хоуи от Apple TV снискала похвалу и критиков, и зрителей. Таня Хуссейн из Collider назвала предпоследний сезон «новым стандартом для научной фантастики премиум-уровня». Но любая экранизация неизбежно расходится с первоисточником. Для создателя и шоураннера Грэма Йоста одним из самых значительных отступлений стала судьба грозного Бернарда Холланда, которого на экране воплотил оскароносный Тим Роббинс.
Вместо гибели в огне, как в книгах, сериал дарует Холланду второй шанс, открывая для антагониста возможность искупления. В интервью Стивену Вайнтраубу из Collider Роббинс рассказывает об этом расхождении с оригиналом, о том, когда он впервые узнал о неожиданной судьбе героя, и почему ему было интереснее всего исследовать именно этот новый взгляд на Холланда. Актер также говорит о физических трудностях роли, о том, почему образ оказался ему близок, и почему такой сериал, как «Укрытие», сегодня находит отклик у зрителей на совершенно ином уровне.
Он также рассуждает об опасности быть «глашатаем правды»
COLLIDER: Любопытно, что Грэм [Йост] изменил судьбу Бернарда по сравнению с книгой: в романе он погибает в пожаре, а в сериале выживает. Когда вы узнали, что будет такое большое изменение?
ТИМ РОББИНС: Где-то к середине второго сезона мне намекнули, что произойдет в третьем.
Какова была ваша реакция, когда вы прочитали все сценарии третьего сезона и увидели эту арку?
РОББИНС: Это подарок — сыграть совершенно другую версию Бернарда, который изменился не только физически из-за травм, полученных в финале второго сезона, но и полностью преобразился внутренне. Осознать, что вся его жизнь до этого момента была ложью, — отличная арка для актера. Это настоящий подарок. Один из тех редких случаев, когда тебе достается персонаж, чья картина мира разбивается вдребезги, и он понимает, что его использовала система, которой не было дела ни до него, ни, уж тем более, до бункера.
Если бы Бернард мог одну минуту честно поговорить с жителями бункера, что бы он, по-вашему, сказал?
РОББИНС: В этом и заключается опасность глашатая правды. Именно поэтому таких людей заставляют замолчать, оттесняют на обочину, исключают из общества. Человек, который был внутри системы, видел ее внутреннюю механику и способен разоблачить власть, — самый опасный человек. Так что, думаю, будь у него возможность обратиться ко всему бункеру, он бы просто выложил правду. По сути, он понимает, что сам сделать этого не сможет, но он может найти тех, кто понесет правду дальше, когда его не станет.
Сложности съемок в период восстановления
Расскажите о съемках сцены смерти в девятой серии. Это специально приберегли на финальный съемочный день или хотя бы к концу съемочного процесса?
Роббинс: Нет, после сцены смерти мне предстояло снять еще много всего. Просто так сложился график. Актеры к такому привыкают: порой финал играешь раньше середины. Поэтому главное — четко понимать, где находится твой персонаж и какие ключевые моменты нужно передать на данном этапе его развития.
Была и другая сложность: на протяжении съемок сезона я восстанавливался после травмы, и это восстановление шло разными этапами. Голос должен был звучать по-разному: от состояния тяжелого повреждения до выздоровления.
Я хочу спросить именно про голос, потому что ваша игра в сериале просто великолепна, особенно в этом сезоне. Как вы нашли этот голос и что он делал с вашими голосовыми связками?
Роббинс: Было не очень приятно, но я старался сделать так, чтобы мы вылавливали нужные дубли быстро и не гоняли их десятки раз. Справились. Я исходил из того, что каждая сцена требует от меня состояния сильной боли. Даже когда персонаж уже шел на поправку, боль оставалась, и это очень тяжело. Нужно просто выложиться. Хорошо, что у меня достаточно опыта: я научился экономить энергию до момента включения камеры, чтобы не навредить себе. Раньше, бывало, я мог довести себя до травмы, добиваясь нужного эффекта. (Смеется.)
Как думаете, Бернарду нравилась его роль в Укрытии? Если бы он мог повернуть время вспять, отказался бы он от должности в ИТ-отделе?
Роббинс: Если бы он знал то, что узнал в конце, — наверняка отказался бы. Власть и влияние затягивают постепенно. Тебе доверяют все больше, ты все глубже проникаешь в тайные знания, и к моменту, когда оказываешься внутри, уже не замечаешь, как тебя развратила эта система. Это медленное отравление, как лягушка в кастрюле с закипающей водой. Когда осознаешь, что происходит, свариться ты уже успел.
Меня же в этой роли привлекла возможность заглянуть в голову человека, облеченного властью, который придумал оправдание своему образу жизни. Каждый считает себя добродетельным. Любой злодей действует из чувства правоты и особого знания. Это знание ставит его в положение, когда приходится выполнять трудные задачи, но он убеждает себя, что жертвует собой ради сохранения власти, а не идет на компромисс, чтобы удержать ее. Любопытно, что так происходит повсеместно. Именно поэтому находятся лидеры, которые ведут нас по гибельному пути, оправдываясь тем, что «это великая ложь ради всеобщего блага». Мол, если все узнают правду, они не выдержат. Такой снисходительный, покровительственный тон неизбежно приводит к катастрофам, войнам и смертям.
Поэтому мне было так интересно оказаться внутри такой головы, а еще сыграть в третьем сезоне, где я смог привести персонажа к искуплению. Смысл в том, что когда перед тобой раскрываются определенные истины, ты начинаешь видеть мир иначе, и с этого момента у тебя есть выбор: либо проигнорировать их и сохранить власть, либо попытаться спасти остатки души, став глашатаем правды.
«Травму можно исцелить, только пролив на нее свет и разобравшись с ней»
Когда вы поняли, что шоу действительно полюбилось зрителям? Ведь все мои знакомые, которые смотрят сериал, очень им увлечены.
РОББИНС: Что ж, приятно это слышать. Я примерно подозревал, что так и будет, когда впервые прочитал сценарий. Ведь история рассказывалась метафорически, через вымышленный мир будущего. Она рассказывала о том, через что мы проходили прямо сейчас. Мы начали съемки в самом конце двухлетней изоляции, и я читал сценарий, где говорилось об обществе, запертом в бункере, где существуют правила об информации: если люди идут против официального нарратива, их либо исключают из социума на нижних уровнях хранилища, либо вышвыривают из общества целиком — отправляют наружу.
Мне это отозвалось, ведь у меня самого были вопросы по поводу того, почему мы так долго находились в этом локдауне. То, что произошло несколько лет назад, не имеет аналогов в мировой истории. Никогда ранее весь мир не останавливался. Поэтому я, зная это через свою работу в образовательной программе The Actors' Gang, видел травму детей и их восстановление. Искусство очень эффективно возвращает живых существ к жизни. На этом опыте я понял: травма не проходит, если ее игнорировать или делать вид, что ничего не было. Травму можно исцелить, только пролив на нее свет и разобравшись с ней.
Великая драма именно это и делает — с самого своего зарождения в Греции тысячи лет назад. Тогда ставили пьесы о том, что только что произошло в обществе: о великой смерти и разрушениях после войн или голода, о боли и страданиях от чумы, только что опустошившей Афины. Их исполняли, и горожане собирались вместе, и эта общность переживала травму, выносила ее на свет и задавала большие вопросы. Они испытывали коллективный катарсис, который позволял им двигаться дальше. Нельзя идти вперед, не признав того, что произошло.
Мне кажется, в этом сила «Укрытия»: история рассказана с дистанции, через вымысел. Именно поэтому зрители так остро отреагировали на нее. Нам это нужно. Такова суть драмы: рассказывать истории, проливать свет на травмирующие события, которые мы пережили.
Третий сезон «Укрытия» уже доступен для просмотра.