Грэм Йост объяснил, кто скрывается за голосом Алгоритма, почему Виктор свёл счёты с жизнью и чего ждать от четвёртого сезона.
Кто стоит за Алгоритмом в «Укрытии»? Шоураннер объясняет финал третьего сезона
⚠️ Внимание: материал содержит сюжетные спойлеры!
«Укрытие» — та самая новаторская фантастика Apple TV+, которая три сезона подряд мучает зрителей большим вопросом: кто вообще у руля? Эта фирменная энергия «позовите старшего» держала в напряжении с премьеры в 2023 году. Вышедший в пятницу финал третьего сезона под названием «Трой» наконец пробивает стену и начинает раздавать ответы. Джульетта (Ребекка Фергюсон) почти весь сезон собирала себя по кусочкам после того, как Камилла (Александрия Райли) усыпила её, пытаясь сохранить хрупкий мир в Укрытии-18. Пока Джульетта с помощью друзей из Механического возвращала себе память, из тени выплыла другая загадка: кто или что стоит за Алгоритмом?
В последние полчаса финала ответ наконец звучит. Алгоритм — вовсе не всесильная машина, которая отдаёт приказы откуда-то из-за пределов Укрытия-18. За ним скрывается живой человек. Как объясняет шоураннер Грэм Йост, это откровение заставляет переосмыслить всё, с чем Бернард (Тим Роббинс), Камилла и весь бункер боролись начиная с самой первой серии. Устами Бернарда финал произносит главное: «Это человек. Он из плоти и крови, а людей можно победить».
Этим человеком оказывается Виктор Црнкович (Мэтт Крейвен) — врач из времён «До», специалист по восстановлению и стиранию памяти в клинике Хайди Стенсен. По словам Йоста, идея в том, что «это всегда был один и тот же голос», хотя на протяжении всей истории проекта «Укрытие» в разных телах звучали разные люди. Неприкасаемая сила, контролирующая Укрытие-18, всегда имела под собой нечто очень человеческое.
Раскрытие по-новому подсвечивает и центральную тему третьего сезона — память. Джульетта не единственная, у кого отобрали личность: Шарлотта (Джессика Браун Финдли) тоже теряет воспоминания, а позже и Дэниел (Эшли Цукерман). Писательская комнаты осознала: «контроль над памятью» всегда был инструментом, с помощью которого кукловоды проекта удерживали всех в повиновении. «Трой» даёт едва ли не самые большие ответы за всю историю шоу, однако перед финальным, четвёртым сезоном главный вопрос остаётся до смешного простым: «Зачем?»
Укрытие-18 сломило защитный протокол «Сейфгард», правда начинает просачиваться наружу — но борьба далека от завершения. Йост дразнит: «Вот и война». В большом интервью шоураннер рассказал о главном откровении финала, о том, как оно переосмысляет Алгоритм, о трагической роли Виктора в судьбе бункера и о том, что «Трой» закладывает в фундамент последнего сезона.
«Укрытие» (2023)
— Нужно кое в чём признаться: я не большой поклонник научной фантастики, но этот сериал покорил меня. Он гораздо больше, чем фантастика. Этот сезон ощущается как манифест: в центре истории — человек и его боль. И вот нас ждёт финальный сезон. Что вам особенно хочется показать зрителям в четвёртом сезоне?
— Что ж, мы всегда шутили, что музыкальные укрытия — это номера с пятого по восьмой, так что весь четвёртый сезон будет состоять из музыки. Сплошное пение и танцы. Шучу. Если без спойлеров, скажу о четвёртом сезоне две вещи. Первая: в третьем сезоне мы закрыли немало больших загадок — как всё началось, кто это затеял и так далее. Кое-что ещё останется — и часть ответов мы приберегли до самого последнего эпизода.
Вторая вещь касается третьего сезона. Нам нужно было что-то делать с тем, что дал нам Хью [Хауи] во второй книге: там вообще нет Джульетты. Поэтому мы придумали отдельную историю — и Джульетте потребовалось время, чтобы снова стать собой.
— Я уже покрылся мурашками, когда вы это сказали, потому что обожаю Джульетту. Ребекка Фергюсон — невероятная актриса, и в этом сезоне она проживает роль особенно глубоко: героиня будто заново учится быть собой. Но вернёмся к финалу. Он раскрывает, что Виктор по сути и есть тот самый человек за ширмой, человеческая воля, стоящая за тем, что все в Укрытии-18 воспринимали как Алгоритм. Что вы хотели переосмыслить этим откровением — особенно в контексте действий Камиллы и Бернарда в этом сезоне?
— В этом и заключалась вся задумка. Мне очень нравится момент, когда Бернард говорит Камилле: «Это человек. Людей можно победить. Мы можем победить людей». По-моему, отличная сцена.
Ты считываешь это благодаря финальной сцене: с Джульеттой разговаривает Трой, бывший Дэниел, — и это тот же голос. Герои начинают понимать, что голос всегда был один. Можно оглянуться назад и представить, что на протяжении всей истории проекта «Укрытие» звучал один и тот же голос — просто в разные периоды говорили разные люди. В четвертом сезоне этого станет только больше.
Йост: сценаристы на протяжении третьего сезона закладывали параллели, намекающие на то, что связь Виктора с Алгоритмом куда глубже, чем кажется.
Мы весь сезон наблюдаем, как у Джульетты отбирают память, потом в «Прежние времена» Шарлотта теряет её, и в итоге Дэниел сталкивается с тем же. Вы сознательно выстраивали третий сезон вокруг памяти как механизма контроля и, как следствие, вокруг идентичности, которую власть имущие могут переписать?
Йост: Да. Хотя погодите — я не уверен, что здесь вообще уместен термин «ретрон». Мы начали с одной точки, а потом двинулись в обратную сторону. В книгах это Дональд, у нас — Дэниел. Он находится в бункере, за плечами сотни лет, и теперь он Трой. Мы знали: 140 лет назад в Восемнадцатом бункере после «Восстания» память стерли всем. Восстание тогда действительно случилось, но его подавили тотальной амнезией. Мы подумали: контроль над памятью — ключевая часть замысла архитекторов, спроектировавших бункер. Значит, нужно раскрыть именно это, сделать центральной темой. И тут начали проступать параллели и отголоски.
Взять хотя бы второй эпизод: Хелен притворяется ассистенткой Дэниела и вывозит Шарлотту на прогулку в инвалидной коляске. Шарлотту накрывает паника, и Виктор успокаивает её дыхательным упражнением. А потом до нас доходит: это же то самое упражнение, которое Камилла проделывала с Джульеттой в первой серии. И сразу вопрос: где начало? Не пора ли присмотреться к этому Виктору внимательнее? Да, я знаю, что его играет Мэтт Крейвен, а мы с Мэттом давние друзья и всегда работаем вместе. Но кроме этого — что вообще здесь происходит? Мы всю дорогу искали такие зацепки.
Кстати, изначально у меня была идея озвучить Алгоритм голосом Дугласа Рэйна — того самого, что говорил за HAL в «2001 году: Космической одиссее». Дугласа уже нет с нами, но голос-то остался. Почему бы не прогнать его через ИИ? Но это вышло бы безумно сложно и дорого, а ещё мгновенно выбило бы зрителей из истории: все бы сразу воскликнули «Это же HAL!». Получилась бы внутренняя шутка проекта: «давайте просто возьмём голос HAL». Но мы отказались. Звучало слишком навязчиво.
Потом подумали: а что, если озвучить его Пером Стенсоном? Выбрали исполнителя. Далее принялись звонить Колину. Хэнкс у нас, как говорят в таких случаях, «друг семьи» — так мы называем всех, кто работал над «Братьями по оружию». Наш кастинг-директор Кэми Пэттон трудилась над этим сериалом, я тоже, Колин снимался. Это братство на всю жизнь. В этом году юбилей — 25 лет проекту. Мы часто видимся, подкалываем друг друга, и это прекрасно. Колин согласился. Но потом мы поняли: нельзя, чтобы это был голос Стенсона, ведь зрители тут же скажут: «Постой-ка, это же Колин Хэнкс». И опять выбьются из повествования.
Тогда родилась идея: пусть это будет просто синтезированный голос, не привязанный к конкретному человеку. Любой, кто говорит с Алгоритмом, может влиять на интонации, но тембр останется примерно одинаковым. Длинный ответ на короткий вопрос, да. Двигаемся дальше!
«Укрытие» (2023)
Виктор в финале действительно сводит счеты с жизнью, когда понимает: Укрытие-18 переиграло Сафкгард. О чем говорит этот момент? Выходит, жители впервые не просто пережили систему подавления, а всерьёз её сломали?
ЙОСТ: Для Укрытия-18 это впервые. Они идут по стопам Укрытия-17: там тоже перекрыли Сафкгард, но позже люди вышли наружу — и их перебил Дэниел, он же Трой. Для нас этот сюжет тоже был важен, ведь мы хотели показать цену подобного шага. Как говорит Виктор: «Когда мы проводим Сафкгард внутри бункера, нам не нужно на это смотреть. Это стерильно. Всё происходит где-то там, за укрытием». А вот когда ту же операцию пришлось исполнять снаружи, она раздавила Виктора. Он симпатизирует Дэниелу, знает, что на самом деле тот не Трой, и видит, как близкий ему человек совершает жуткую вещь.
Поэтому мы долго спорили, почему Виктор решает уйти из жизни. Причин оказалось несколько. Первая — он сам говорил, что почувствовал облегчение, когда Укрытие-18 обезвредило Сафкгард. Но, думаю, решающим стало наблюдение за Дэниелом. Внутренний голос просто сказал: «Нет, я не могу дальше».
Совет Бернарда Джульетте обманчиво прост, однако это вопрос, который не приходил в голову никому из нас. Он говорит ей спросить: «Зачем?» Дальше финал обрушивает огромный пласт информации об устройстве бункеров, и вопрос «кто за ними стоит» становится главным. Какой вопрос вы хотите, чтобы зрители задавали себе, ожидая следующий сезон?
ЙОСТ: Зачем. Я думаю, это большой вопрос. Почему? Бернард отвечает на него ещё раньше, в восьмой серии. Джульетта спрашивает: «Мы ради этого рискнём жизнями всех?» А он говорит: «Если мы перекроем Сафкгард, у нас появится право на разговор. Если они убедят нас в правильности того, что делают, мы откроем трубу и выпьем воду забвения — при условии, что их доводы нас устроят. Но мы обязаны быть частью диалога. С нами должны говорить. Мы не можем просто сидеть в неведении и разрешить убить себя». Так что «зачем»? Это главный вопрос четвёртого сезона, и финал третьего во многом нужен именно для этого — заявить: впереди война.
Что до Хелен, Дрю и Шарлотты — в сценарной комнате мы наконец поняли, что именно они источник всего. История началась с того, что Шарлотта вышла на Хелен со словами: «У меня есть опасения». Простое «Что-то не так, я не понимаю, что происходит» в отношении миссии, которую они планировали. И всё возвращается к этому. Хелен Дрю критически важна для того, чтобы Джульетта смогла делать то, что делает. А ещё в четвёртом сезоне мы увидим, что в итоге случилось с Хелен и Троем.
«Укрытие» (2023)
Я должен спросить и о Камилле. В третьем сезоне «Укрытия» она начала с убеждения, что защищает бункер, но к финалу уже готова пустить газ в шахты с рейдерами, лишь бы не дать Бункеру-1 убить всех. По-твоему, она стала злодейкой в этом сезоне? Или она превращается в чудовище постепенно, потому что искренне верит, что в целом спасает людей?
ЙОСТ: Ну, я думаю, она действительно спасала людей. Понимаешь, её поставили в невозможное положение. Над ней буквально висел дамоклов меч: «Если я напортачу — бункер погибнет». Она знала это с самого начала. Алгоритм, то есть Виктор, сказал ей: «Если провинишься — твой бункер умрет». Так что ситуация была безвыходной.
В сериале есть фраза Бернарда: «Я просто думал, что должен удерживать людей от выхода наружу. Вот что я пытался сделать. Но они могут убить нас. А твоя жена, она, должно быть, сгорает изнутри». Так что он ей сочувствует.
«Укрытие» (2023)
Дэниел и Хелен — вновь история любви, которая мне так нравится. Они ждали ребенка, а потом катастрофа буквально раскидала их в стороны. Насколько дальнейшая судьба Дэниела — это всё-таки история любви? Ведь он человек, который пытается вернуться к женщине, которую любит.
ЙОСТ: Это история любви. Да. Всё к этому и сводится. Думаю, она вам понравится. Мы очень гордимся четвертым сезоном — как, впрочем, и всеми остальными. Когда выходил третий, мы надеялись, что он сработает и зрители его примут. Судя по всему, так и вышло. Разумеется, находятся и те, кто... Я просто не читаю форумы людей, знакомых только с книгами, а потом пишущих что-то в духе: «В книге было иначе!» Мы делаем свою работу.
«Укрытие» — оригинальный проект Apple TV+, и первые три сезона уже вышли. Так что у тех, кто по какой-то причине пропустил «Укрытие» 3 сезон, есть отличный повод наверстать упущенное до финала — все серии легко найти на просторах интернета.
Интервью сокращено для удобства чтения.
«Укрытие»
Интересный факт: Шлемы, в которых люди выбираются на поверхность, практически идентичны шлемам скафандров из фантастического фильма Стэнли Кубрика «2001 год: Космическая одиссея» (1968).