Шоураннеры Грег Дэниелс и Майкл Коман раскрыли детали второго сезона спин-оффа: почему Нед отдал главный материал Мэйр и кого из комиков удалось затащить в каст.
«Газета»: как спин-офф The Office обретает собственную жизнь во втором сезоне
⚠️ Внимание: материал содержит сюжетные спойлеры!
Сериал «Газета» (The Paper) мог начинаться как спин-офф The Office, но уже ко второму сезону ситкома на Peacock у сотрудников толидской газеты Toledo Truth Teller полно собственных проблем. Нед (Донал Глисон) почти весь сезон гоняется за большим «журналистским крестовым походом», одновременно пытаясь не дать отношениям с Мэйр (Челси Фрай) превратиться в очередную офисную драму. Само собой, ничего не выходит: история становится достоянием редакции, и Мэйр уезжает в Cincinnati Chronicle.
Однако именно расследование Неда о «Стеклянном клубе» в итоге оказывается той нитью, что способна вернуть Мэйр обратно. Как говорит сосоздатель шоу Грег Дэниелс, Нед «пытается жонглировать и романом, и обязательствами перед газетой». Его соавтор Майкл Коман добавляет, что сценаристы всегда стараются «сочетать газетную историю с эмоциональной».
Пусть «Газета» выстраивает собственную редакцию и показывает провинциальную журналистику в более крупном городе глазами Мэйр, наследие «Офиса» никуда не девается. Во втором сезоне Оскар (Оскар Нуньес) продолжает эпизодически перезваниваться с Кевином (Брайан Баумгартнер). Дэниелс признался, что изначально планировалась куда более заметная связка с оригинальным сериалом, но в финальную версию она так и не попала.
В преддверии премьеры второго сезона Дэниелс и Коман рассказали, как балансируют между самостоятельностью «Газеты» и корнями «Офиса», почему Нед в итоге отдает историю, за которой гонялся весь сезон, что ждет Николь (Рамона Янг) после разрыва с Детриком (Мелвин Грегг) в конце первого сезона, а также как персонаж, задуманный «под типаж Джона Ловица», в итоге достался самому Джону Ловицу.
«Наша цель всегда — совмещать газетную историю с эмоциональной»
Вопрос: Нед проводит почти весь сезон в поисках большого журналистского расследования, но в итоге история о клубе «Гласс» становится материалом Мэйр. Чем вас зацепила идея, что Нед наконец делает выбор, к которому так долго шёл, но отдаёт его человеку, которого любит?
Грег Дэниелс: Здесь прослеживается определённая форма с романтической точки зрения: он пытается жонглировать романом и обязательствами перед газетой, хочет блеснуть расследованием, и всё это взрывается у него в лицо. Потом он вынужден пережить переход Мэйр в другое издание и искупить вину, вернув её уважение. Примерно такова была канва сезона.
Майкл Коман: Наша цель в The Paper всегда — объединять газетную историю с эмоциональной, ведь шоу следует за тем, что происходит между людьми. Видеть, сколько труда Нед вложил в материал, который в итоге становится его статьёй о «Глассе», и как он готов подарить эту тему Мэйр — или хотя бы включить её в работу — для меня это две самые важные для него вещи: сделать репортаж, которым газета действительно сможет гордиться, и сделать его вместе с человеком, который для него так много значит.
Донал [Глисон] говорил, что хотел бы устроить «тройственный союз» [смеётся], чтобы Нед совместил газету и Мэйр — и все они существовали вместе.
Коман: Думаю, весь сезон ему было невероятно трудно удерживать баланс между этими вещами. Ему казалось, что это будет легко, но к концу он лихорадочно искал любой способ достичь равновесия.
«Она из тех, кто пытается спланировать жизнь… и обнаруживает, что это невозможно»
Надо спросить и про Николь: в этом сезоне у неё одна из самых лихих арок. Сначала она теряет лучшую подругу Мэри, у неё разлаживается всё с Детриком, а затем она буквально зацикливается на Лизе. Что на самом деле с ней происходит? Это её личное дно, потеря контроля над собственной жизнью — или, наоборот, отчаянная попытка этот контроль навести?
Грег Дэниелс: Думаю, корни всего — в первом сезоне. Николь начала отношения с Детриком, убедив себя, что он ей безразличен, бросила его, а уже потом поняла, что чувства никуда не делись, просто она их в себе не замечала. Сейчас она пытается переварить этот опыт. Параллельно Николь хочет проявить себя на работе и выбраться из-под опеки Эсмеральды. В какой-то момент у неё это получается, но ненадолго.
Майкл Коман: Она из тех, кто пытается планировать жизнь, подавляя неудобные эмоции. Только жизнь — штука непредсказуемая, и рано или поздно выясняется: так нельзя.
«Нам нравятся такие маленькие пасхалки, которые просто напоминают о связи, но не пытаются всё захватить»
Мне очень нравится, что Оскар на протяжении всего сезона продолжает поддерживать связь с Кевином. Любопытно, спрашиваю у Грега Дэниелса (Greg Daniels), была ли эта линия изначально задумана как маленький мостик к миру старого сериала? И можем ли мы когда-нибудь увидеть Кевина в гостях в Огайо? Я понимаю, что он бармен, но он же путешествует. Уверен, что да.
ДЭНИЕЛС: Забавно, но в какой-то момент у нас была целая сцена, где Оскар разговаривает по телефону. Ему звонят и просят о помощи, а дело происходит в выходные, и он такой: «Простите, я уже на полпути в Пенсильванию». Он оборачивается — а там Анджела и Кевин ждут его, чтобы отпраздновать чей-то день рождения в ресторане. Не знаю, это просто казалось лишним для истории, такое бы привлекло слишком много внимания. Поэтому мы и любим такие маленькие пасхалки, которые просто напоминают о той вселенной, но не пытаются взять всё на себя.
«Почему бы нам не позвать настоящего Джона Ловица? Хватит валять дурака»
— Мне еще вот что интересно: когда вы приглашали комиков вроде Лизы Гилрой, Энди Рихтера или Энди Дейли (мои два любимых Энди, кстати, — я был на седьмом небе), а затем и Джона Ловица в этот мир, вы писали роли под них или сначала придумывали героев, а потом уже подбирали исполнителей?
Коман: Думаю, это как раз тот случай, когда пишешь роль, в глубине души надеясь заполучить конкретного актера. Сначала появляется персонаж, вы обсуждаете, чем он смешен и интересен, и неизбежно называете имя — чтобы у всех перед глазами возникла нужная картинка. Я точно помню, что в сценарии было написано «в духе Джона Ловица».
— Да, мы так и сделали, — подтверждает Грег Дэниелс, чьи фильмы и сериалы давно славятся точным попаданием в актеров. — Просто написали «типаж Ловица». Я работал с Джоном на Saturday Night Live и знаю, насколько он смешной. В какой-то момент мы решили: а почему бы не позвать настоящего Джона Ловица? Хватит валять дурака. Получилось отлично. С Энди Рихтером было то же самое. А Энди Дейли мы оба любим: он пробовался на роль Кена, которую в итоге сыграл Тим Ки. Мы тогда подумали: жаль, нельзя взять всех. У нас есть Тим, он потрясающий. Может, придумаем, как задействовать Энди? И в итоге он к нам пришел.
Коман: Работать над сериалом в любом случае весело, но самое приятное — когда пишешь роль под конкретного человека, а потом стоишь на площадке и слышишь, как он произносит твои слова своим голосом. Это очень крутое ощущение.
Сейчас «Газета» выходит на Peacock.
«Газета»
Интересный факт: Работая над образом своей героини, Сабрина Импаччаторе ориентировалась на Риту Хэйворт в драматическом триллере Чарльза Видора «Гильда» (1946) и на Твити (мультипликационный персонаж проектов Looney Tunes и Merrie Melodies кинокомпании Warner Bros.).