Иэн Бреннан рассказал о четвёртом сезоне антологии, женской ярости сквозь века и о том, что «Хор» может вернуться.
Интервью с создателем «Монстра» Иэном Бреннаном: почему «Королевы крика» и «Хор» — лишь разминка
⚠️ Внимание: материал содержит сюжетные спойлеры!
Иэн Бреннан — человек, чье портфолио может уложить на лопатки любого телевизионного сценариста. Даже если вы не узнали имя, вы точно знаете его работы. «Хор» — тот самый музыкальный сериал, сделавший из школьных аутсайдеров поп-феномен. «Королевы крика» — безумный коктейль из слэшера и черной комедии, где Эмма Робертс щеголяла в розовом, пока маньяк в маске красного дьявола косил студенток. И, конечно, антология «Монстр», которая уже показала нам Джеффри Дамера-каннибала, безумного Эда Гина и печально известных братьев Менендес.
Теперь Бреннан с Райаном Мерфи замахнулись на фигуру, которая выбивается из их привычного ряда серийных убийц-мужчин. Новый сезон «Монстра» посвящен Лиззи Борден — женщине, которую суд оправдал за убийство отца и мачехи топором в далеком 1892 году. Но тут есть важный нюанс: в отличие от мрачного и давящего повествования о Дамере, эта история подана с откровенно комичным оттенком. Создатели играют с викторианским этикетом, репрессией и смачно обыгрывают едкую словесную дуэль персонажей.
Параллельно с основным сюжетом сценарий затрагивает тему женской ярости сквозь призму времени: от кровавой графини Елизаветы Батори (ее сыграла Вики Крипс) до современной Айлин Уорнос в исполнении Сары Полсон. В интервью Collider Бреннан рассказал, как он подходил к исследованию личности оправданной убийцы, почему выбрал стилизованный современный саундтрек для исторической драмы, через какие муки проходил кастинг и, конечно, ответил на главный вопрос фанатов — возродит ли он когда-нибудь «Хор».
«Монстры» (2022)
Collider: Это четвертый сезон антологии Monster, и он ощущается как шаг в сторону по тональности. Как вы пришли к более мрачной комедийной интонации? Рассматривали ли изначально классическую драму?
Иэн Бреннан: От сезона к сезону всё меняется. Отчасти мы поняли, что у нас было маловато женских историй. Мы точно решили, что пришло время рассказать о женщине-убийце. А тон во многом задало само время действия. Писать в тесных рамках репрессивной викторианской среды — это просто подарок для иронии. Столько всего явно происходит, но остается невысказанным, и меня это постоянно забавляло. Большая часть истории по каким-то причинам получила тёмный комедийный оттенок. Возможно, он был менее выражен, но похожая интонация проскальзывала и в сезонах про Дамера, братьев Менендес, Гейна — тот же чёрный юмор на подтексте. Здесь же он просто выходит чуть заметнее на поверхность.
Как вы выстраивали процесс исследования? Нашли что-то особенно неожиданное или интересное?
Бреннан: Стараюсь не смотреть других экранизаций. Вообще ничего чужого на эту тему. Просто пробиваюсь через как можно больше первоисточников. Меня удивило, как сильно я начал ей сочувствовать, даже когда всё глубже погружался в материал и приближался к [финалу]. Её оправдали, но мне трудно поверить, что она не совершала преступления. Обстоятельства слишком странные — по-другому просто не сходится. Но мне было искренне жаль её, и страшно интересно — зачем она это сделала. Молодая женщина, всю жизнь просидевшая в клетке. Чем больше я узнавал, тем сильнее проникался к ней сочувствием, и тем более странно логичным казался её поступок.
Хочу спросить про музыкальное оформление — оно задаёт совершенно особый настрой. Почему вы включили именно женский панк-рок 70–80-х?
Бреннан: Мы хотели затронуть идею женской ярости не как изолированного случая, а как явления, уходящего корнями в глубокое прошлое и доходящего до наших дней. А когда в сюжете появляется Эйлин Уорнос — это просто великолепно. Нам было важно постоянно проводить эту параллель: это не просто история из прошлого — это происходит и сегодня. То подавление, которое свело её с ума и толкнуло на чудовищный поступок, никуда не делось. Оно до сих пор вокруг нас. Женщины получили право голоса только в 1920-м, и до сих пор есть люди — половина интернета — которые хотели бы вернуть всё назад. Думать, что это осталось в прошлом, — иллюзия. К тому же, всегда есть риск превратить историю в пыльный костюмный фильм. А когда вставляешь правильную музыку — это мгновенно осовременивает материал.
Интересный факт: Один из офицеров полиции, которые снова передали 14-летнего Конерака Синтасомфона (1976-1991) Джеффри Дамеру, за что их на время отстранили от службы, впоследствии, в 2005 году, продвинулся по профсоюзной линии.
«Это чистая магия, когда видишь такую химию на экране»
Мне очень понравилась эта романтическая линия в центре сюжета. У Эллы и Вики просто бешеная химия. Как проходил кастинг для них? Вы устраивали совместные пробы?
БРЕННАН: Нет, не было никаких проб. Мы с Вики уже работали раньше, мы её обожали — я, Макс и Райан просто млели от неё ещё до того, как пересеклись на площадке. С ролью Лиззи всё было сложнее — мы перебрали кучу кандидаток. Искали, искали, искали — и честно, когда я увидел запись Эллы, стало ясно: это единственный человек, который мог с этим справиться. Она единственная, про кого я подумал: «Вот оно». И понял это секунд за семь. Ты смотришь и такой: «О, это она». Но вот что интересно: никогда не угадаешь, сработаются ли актёры, поладят ли они. И когда видишь такую химию на экране — это чистая магия. Никогда не знаешь, появится ли она, а у них — сразу, с первого дубля.
Они невероятны вместе. Основной каст, конечно, прекрасен, но меня особенно впечатлили актёры второго плана. Билли Лурд, Джессика Барден — они появляются всего на несколько сцен, но оставляют мощнейшее впечатление. Расскажите о кастинге этих актрис.
БРЕННАН: Они невероятно талантливы. Я не работал с Билли со времён «Королев крика» — и я её обожаю. Это была идея Райана. Он спросил: «А как насчёт Билли?» Когда работаешь с кем-то, кого уже знаешь, писать диалоги гораздо проще — ты буквально слышишь их голос. А когда у тебя в голове звучит голос Билли Лурд — это просто уморительно.
Нам невероятно повезло с этим ансамблем. В этом смысле мне крупно повезло работать с Райаном — любой актёр готов зубами и глазами зацепиться за возможность поработать с ним. Ты буквально снимаешь сливки, и стоит в сценарной комнате упомянуть чьё-то имя — на следующий день этот человек уже в проекте. Мы невероятно избалованы.
Хочу поговорить о расширенных сценах с Элизабеттой и Фуриями. Мне кажется, это очень интересное нарративное решение — особенно то, что их показывают, а не просто пересказывают устами Бриджит. Как вы придумывали и выстраивали эти сцены? Они выглядят потрясающе.
БРЕННАН: Да, они чертовски крутые. Это своего рода троп, который я часто использую в работе с Райаном. С точки зрения драматургии, такие сцены — отличная передышка, они словно расширяют историю. Когда внутреннюю сюжетную линию рассказывают через наррацию, через неё можно пройти очень быстро, и она получается невероятно визуальной. Иногда написание таких сцен больше напоминает создание музыкального клипа — ты можешь чётче прописать, какие именно будут кадры, и как сценарист получаешь чуть больше контроля над картинкой.
Я узнал об Эржебет Батори только в процессе исследования Лиззи. Понятия не имел, кто она такая — и что она, возможно, даже более значимое вдохновение для Дракулы, чем граф Влад в Австро-Венгерской империи. Я не осознавал, насколько эта история формирующая и исторически важная. И она как бы подводит женскую черту под всем происходящим. По сути, посыл такой: «Эй, помнишь такое?» Возможность рассказать эту историю как фон текущих событий была абсолютно логичной — это добавило глубины и логического обоснования всей драме.
А потом, когда мы прыгаем вперёд во времени и добираемся до Эйлин Уорнос, осознаёшь: «Ого, эта угроза женской ярости — не какая-то аномалия. Это часть нашей истории. Это часть человеческой природы». И это очень интересный вывод, который придаёт всему сериалу невероятную глубину.
«Я, наверное, написал четыре заброшенных начала этого сериала»
Антология «Монстры» успела охватить самые разные истории. Какие дела, на ваш взгляд, было бы интересно взять следующими? Есть что-то, что крутится в голове?
БРЕННАН: Постоянно что-то есть, но мы все время от этого уходим. Думали про Луиджи — это завораживает. Унабомбер интересен. BTK мне очень любопытен. Иногда они всплывают в историях друг друга. Гейси появляется в истории Джеффри Дамера. Тед Банди — в истории Эда Гина. Он сам по себе странный и завораживающий персонаж. Грин-Риверский убийца. Зодиак. Все они интересны.
Что по-настоящему цепляет в работе над таким проектом, как сериал «Монстры» (монстры сериал), — это то, как мало убийц вообще представляют интерес. По большей части — никакого. Большинство убийств — просто ужас, в них нет ничего захватывающего. Поэтому приходится идти по очень тонкой грани. Ты понимаешь, когда натыкаешься на историю, от которой начинаешь вглядываться. Нет ничего более чудовищного, чем то, что сделал Джеффри Дамер, но это же и абсолютно завораживает.
Самая сложная часть работы над шоу — определиться с темой. Как только это происходит — остальное даётся куда легче. Это уже просто техническая работа. Понять, о чём писать, — вот что по-настоящему трудно. Посмотрим. Направление всё время меняется. Мы постоянно делаем ложные старты. Я, наверное, написал четыре заброшенных начала сериала. Самое тяжёлое в моей работе — выбрать одну историю.
Я вырос на «Хоре»: это был мой любимый сериал. Райан Мёрфи недавно сказал, что потенциально готов к перезапуску. Поэтому не могу не спросить: вы были бы открыты к этому и заинтересованы?
БРЕННАН: Да. Долгое время казалось, что момент ещё не настал, но в последнее время почему-то — настал. Не знаю, что там в воздухе, но — следите за новостями.
О, я буду следить очень пристально. Есть конкретный артист или песня, которым, по-вашему, особенно пошла бы обработка в стиле «Хора»?
БРЕННАН: О, боже. Мне всегда нравился классический рок. Это то, что я любил больше всего. Кажется, мы недостаточно сделали Boston.
Сериал «Монстры: История Лиззи Борден» уже вышел — ищите его на просторах сети.
«Монстры»
Интересный факт: Один из офицеров полиции, которые снова передали 14-летнего Конерака Синтасомфона (1976-1991) Джеффри Дамеру, за что их на время отстранили от службы, впоследствии, в 2005 году, продвинулся по профсоюзной линии.