Фильм с Уиллом Смитом и его сыном получил 12% на Rotten Tomatoes, но время расставило всё по местам.
После оглушительного успеха «Шестого чувства» (КП: 8.2⭐, IMDB: 8.2⭐) в 1999 году от М. Найта Шьямалана ждали если не нового шедевра, то хотя бы чего-то внятного. А получили череду всё более странных проектов — от «Таинственного леса» до «Явления». К 2013 году репутация режиссёра, начинавшего как новый Хичкок, трещала по швам. И тут на горизонте появился Уилл Смит с идеей фильма про отца и сына на заброшенной Земле.
Шьямалан всегда был силён в камерных историях с лёгким налётом мистики. Его лучшие работы — «Шестое чувство» и «Неуязвимый» — держались на напряжённых диалогах, неуютных композициях и медленном раскрытии семейных травм. Чем масштабнее становились его фильмы, тем очевиднее проступали слабости. «После нашей эры» стала попыткой прыгнуть выше головы на чужой территории.
Что вообще происходит в «После нашей эры»
Сюжет прост до безобразия. Человечество угробило Землю климатическими катастрофами и сбежало на колонию Нова Прайм. Там люди страдают от атак слепых тварей урса, которые чуют страх. Сайфер Рэйдж (Уилл Смит) — легендарный военный, который страха не испытывает, поэтому для урс неуязвим. Его сын Китай (Джейден Смит) — подросток с кучей комплексов и грузом вины за смерть сестры Сенши (Зои Кравиц).
Отец и сын терпят крушение на покинутой Земле. Сайфер ломает обе ноги, маяк не работает. Китай отправляется через враждебный мир за сигнальным устройством. По пути его ждут токсичная атмосфера, агрессивная фауна и подросшая урса, которую везли на корабле для тренировок. Собственно, весь фильм — это один долгий поход подростка по планете, которая его ненавидит.
Здесь Шьямалан остаётся верен себе. Крушение корабля показано не как аттракцион из CGI, а через восприятие ребёнка, который впервые сталкивается со смертью вплотную. Это по-прежнему его территория — история про отца и сына, которые не умеют говорить о боли. И в этом смысле фильм куда ближе к «Знакам» и «Неуязвимому», чем к «Повелителю стихий», где режиссёр окончательно потерялся в чужих декорациях.
Почему фильм провалился
Главная проблема «После нашей эры» — контекст. Она вышла после трёх подряд громких провалов: «Девушка из воды», «Явление» и «Повелитель стихий». Последний особенно больно ударил, потому что там Шьямалан работал с гигантским бюджетом и любимым мультсериалом целого поколения, а на выходе получилась унылая каша без души. К моменту релиза «После нашей эры» зрители и критики уже были настроены скептически.
К этому добавилась странная игра Уилла Смита. Один из самых харизматичных актёров девяностых, человек, который тащил на себе «Людей в чёрном» (КП: 8.0⭐, IMDB: 7.3⭐) и «День независимости» (КП: 7.6⭐, IMDB: 7.0⭐), здесь превратился в бесчувственного вояку с каменным лицом. Шьямалан умел работать с актёрами и раньше, но тут словно забыл, что перед ним звезда комедий и боевиков. А ведь когда-то в «В погоне за счастьем» (КП: 8.3⭐, IMDB: 8.0⭐) Смит с сыном уже играли отца и сына — и это была совсем другая история. Там была теплота, здесь — бетонная стена.
Критики разгромили фильм. 12% на Rotten Tomatoes, пять номинаций на «Золотую малину» и две победы — за худшую мужскую роль и худший экранный ансамбль. Зрители тоже не оценили: при бюджете в 130 миллионов долларов фильм собрал 243 миллиона в мире, что для блокбастера с такой ставкой — почти катастрофа.
Почему стоит дать фильму второй шанс
Прошло больше десяти лет. «После нашей эры» не стала классикой, но пересматривается иначе. Здесь есть то, за что мы любим раннего Шьямалана: медленное нагнетание, минимум лишних слов и эмоциональная развязка через личную трагедию, а не через очередной взрыв. Китай всю дорогу тащит не только оборудование, но и груз вины за смерть сестры, и это раскрывается без соплей и лишнего пафоса.
Кино смотрится гораздо лучше, если не ждать от него «Людей в чёрном» с пришельцами. Это не блокбастер в привычном смысле, а камерная драма, случайно получившая бюджет в сотню миллионов. Да, местами провисает, да, диалоги не блещут. Но визуально фильм до сих пор держится — сказывается работа оператора и внимание Шьямалана к деталям.
И да, после этого провала режиссёр нашёл в себе силы на новую волну. «Визит» и последующие картины вернули ему репутацию автора, который умеет пугать и удивлять без студийных денег. Так что «После нашей эры» — не точка, а кривая, которую стоило пройти.
Фильм стоит пересмотреть хотя бы для того, чтобы понять, как большая студия, звезда и режиссёр с именем вместе умудрились сделать странное, но не безнадёжное кино. Ищите на просторах сети.
«После нашей эры»
Интересный факт: Серия спин-офф-романов с подзаголовком «Истории о призраках» (Ghost Stories) была запланирована не только в качестве рекламы фильма, но и для конкретизации некоторых сюжетных моментов. Названия этих книг следующие: «Невинность» (Innocence), «Мир» (Peace), «Загнанный» (Hunted) и «Идеальный зверь» (A Perfect Beast). Все книги написаны Питером Дэвидом (Peter David) вместе с Майклом Яном Фридманом (Michael Jan Friedman) и Робертом Гринбергером (Robert Greenberger) с иллюстрациями Бенито Лобеля (Benito Lobel).