Харрисон Форд, Хелен Миррен и историческая эпопея о закате эпохи фронтира — разбираем самый амбициозный сериал Тейлора Шеридана.
1923: историческая эпопея Тейлора Шеридана во вселенной Йеллоустоуна
Тейлор Шеридан умудрился сделать для вестерна то, что Бекхэм — для стрижек: вернуть моду на жанр, который все уже похоронили. Правда, большинство его сериалов строгой классикой не назовешь. «Йеллоустоун» — это в той же степени семейная грызня в духе «Наследников», в какой и неовестерн. Следом за ним ту же тропу протаптывают «Мэдисон» и «Ранчо Даттонов». «Мэр Кингстауна», «Лэндмен» и «Король Талсы» — криминальные драмы с тонизирующим вестерн-привкусом. А «1883» — чистый эпос о покорении границ, который уместился в коротенький мини-сериал. И только «1923» позволяет Шеридану развернуться на полную катушку: здесь он работает с историческим контекстом заката эпохи фронтира. К концу десятилетия Америку поглотили Великая депрессия, сухой закон и политическая неразбериха, закончившаяся спорной победой Герберта Гувера на выборах. Штаты тогда еще жили сами по себе, а «правосудие границы» оставалось законом земли. Это пронзительное прощание с уходящей эпохой — и одновременно шанс рассказать эмоциональную, поколенческую историю, которая служит приквелом ко всей его вселенной.
Действие «1923» разворачивается после основания ранчо Йеллоустоун, о котором говорилось в «1883». Сюжет застает клан Даттонов в момент, когда их владения под угрозой. Кара (Хелен Миррен) и Джейкоб Даттоны (Харрисон Форд) так и не обзавелись детьми, зато вырастили племянника Джона-старшего (Джеймс Бэдж Дэйл) и опекают его жену Эмму (Марли Шелтон) и сына Джека (Даррен Манн). А брат Джона, Спенсер (Брэндон Скленар) — ветеран Первой мировой, который мечтает вернуться в Монтану, но по пути теряет голову от сбежавшей от светской жизни британки Александры (Джулия Шлепфер). Классический вестерн обычно зациклен на экспансии и «предначертании свыше». «1923» же — о том, как Даттоны цепляются за последние островки индивидуализма, а их земля становится символом старомодных идеалов чести. Это не просто самая многослойная и амбициозная работа Шеридана — она еще и самая удовлетворяющая, потому что здесь идеально сошёлся актерский ансамбль.
«1923» — настоящая историческая эпопея
Шеридана частенько обвиняют в том, что он хайпует на политических и социальных противоречиях. Но «1923» выстреливает именно потому, что целиком погружен в свою историческую почву. Сериал точно передает положение семьи Даттонов в эпоху, когда Америка уже пережила ужасы мировой войны и технологическую революцию, но так и не получила защиты от алчных капиталистов. Даттоны здесь — не воплощение привилегий и родовой мощи, а скорее важный винтик общества Монтаны, переживающего засуху и нашествие саранчи. Самые безжалостные злодеи, вроде жестокого бизнес-магната Дональда Уитфилда в исполнении Тимоти Далтона, рвутся к той же независимости. Только понятия о рыцарской чести им, увы, незнакомы.
Раньше шоу Шеридана держались на одной огромной кинозвезде, которая тянула на себе половину продакшена. У «1923» же по-настоящему равноправный ансамбль: каждый персонаж получает одинаковое экранное время и свою минуту славы. Наблюдать за Харрисоном Фордом и Хелен Миррен спустя почти сорок лет после «Побережья москитов» Питера Уира — подарок для киноманов. Видно, как актеры доросли до ролей умудренных патриархов, заслуживших доверие всей общины. Тимоти Далтон, некогда обладатель лицензии на убийство, здесь превращается в такого мерзкого и беспринципного персонажа, что оторопь берет. Правда, если покопаться в истории американских бизнес-воротил тех лет, Уитфилд не кажется таким уж преувеличением. Заодно «1923» снимает давние претензии к Шеридану насчет персонажей с другим цветом кожи: Амина Ньевес выдает мощнейшую драматическую работу в роли Теонны Рейнуотер, женщины из народа кроу, которая сопротивляется манипуляциям католической церкви и борется за право сама решать свою судьбу.
«1923» — самый многослойный и эмоциональный сериал Тейлора Шеридана
Среди всех проектов Тейлора Шеридана — от сериала «Йеллоустоун» до «Короля Талсы» — «1923» выделяется, пожалуй, самым впечатляющим уровнем визуального ряда. Роскошная работа художников, натурные съемки и прекрасный саундтрек Брайана Тайлера и Бретона Вивиана, композиторов с киноопытом, создают почти осязаемую атмосферу. К тому же здесь разворачивается самый убедительный любовный сюжет во всех проектах Шеридана — история Спенсера и Александры. Химия между Брэндоном Скленарем и Джулией Шлепфер настолько сильна, что разлука героев и их путешествия на край света ради встречи пробирают до мурашек. Сериал не боится давать второстепенным героям больше, чем одну краску: Баннер Крейтон в исполнении Джерома Флинна поначалу кажется очередным пресным врагом Даттонов, но к финалу второго сезона раскрывается как человек принципов.
«1923» показывает Шеридана с лучшей стороны именно тогда, когда он работает в заданных рамках. Сериал одновременно служит идеальным продолжением «1883» и фиксирует любопытный переломный момент американской истории, из которого можно извлечь немало уроков. Двух сезонов как раз хватает, чтобы запечатлеть ключевые события этой эпохи в истории рода Даттон. При этом «1923» настолько самодостаточен как вестерн, что для удовольствия от просмотра вовсе не обязательно заранее знать вселенную «Йеллоустоуна».