6 недооценённых научно-фантастических фильмов: от «Луны» до «Пекла»

Подборка картин, которые берут одну сильную идею и закручивают гайки, пока наука не становится эмоцией.

Лучшие научно-фантастические фильмы: амбициозная научная фантастика, которую вы могли пропустить

⚠️ Внимание: материал содержит сюжетные спойлеры!

Потому что фильмы бывают просто хорошие, а бывают такие, за которые готов биться насмерть — будто кто-то оскорбил близкого друга. Вот это как раз второй случай. Обиднее всего, что большинство из них так и не стали синонимом большой идейной фантастики, хотя содержат именно то, что зрители якобы хотят видеть.

Так что простите, если я сейчас начну проповедовать. Никому не нужна гигантская мифология или дюжина сиквелов, чтобы оставить след. Эти фильмы берут одну сильную идею, заточили в нее человека и закручивают гайки, пока наука не становится эмоцией. Если кто-то любит амбициозную научную фантастику и каким-то чудом пропустил эти картины, я почти завидую — впереди шесть очень хороших вечеров.

Сюжет фильма «Европа» прост: частная космическая экспедиция отправляется к спутнику Юпитера в поисках доказательств жизни под ледяной коркой. Оборудование ломается, связь с Землей пропадает, экипаж несет потери — и миссия превращается в битву между инстинктом выживания и желанием завершить открытие, ради которого они пересекли Солнечную систему.

Что меня убивает в этом фильме — так это отношение астронавтов к заданию даже после того, как вселенная перестает быть к ним справедливой. Хроника собрана из бортовых камер и записей миссии, так что героического позирования почти нет. Люди принимают решения в тесных модулях, теряют контакт с Землей и понимают: помощь — это фантастика. А потом Катя (Каролина Выдра) выходит на лед Европы и обнаруживает что-то под ним. Вот этот момент — именно за это я люблю хардкорную научную фантастику, когда ее делают правильно. Фильм «Европа» ставят в один ряд с такими научно-фантастическими фильмами, как Moon и «Космическая одиссея 2001 года» — и это не пустые слова. Опасность ужасна, но любопытство все равно сильнее. Эти люди могут там погибнуть, и часть из них все равно должна узнать, что скрывается подо льдом. Это настолько человеческая причина продолжать путь.

Интересный факт: Сценарий был написан по мотивам романа Артура Кларка «2010: Одиссея Два».

Сюжет «Патруля времени» (оригинальное название — Predestination) строится вокруг агента времени, который предпринимает последнюю попытку остановить террориста, известного как Бомбист-Физзлер. Миссия затягивает его в невероятную историю жизни незнакомца, встреченного под прикрытием в баре. Итан Хоук играет агента, Сара Снук — того самого человека, чья биография постепенно становится неотделимой от дела. И почти каждый очевидный факт усложняется по мере их разговора.

Честно говоря, это один из тех фильмов, которые хочется рекомендовать к просмотру без предварительного изучения. Беседа в баре поначалу кажется отходом от триллера, а потом понимаешь: этот разговор и есть главный механизм картины. Детство, любовная история, беременность, расставание, вербовка и путешествия во времени начинают складываться друг в друга, пока сама личность не превращается в головоломку. И самое безумное — это никогда не ощущается дешевым набором твистов. За всей этой темпоральной гимнастикой скрывается нечто невыносимо грустное: история об одиночестве и желании наконец понять, почему твоя жизнь сложилась именно так. Временная линия тут хитрая, но человек, запертый внутри нее, — вот что остается с вами надолго. Если вам зашел эмоциональный накал «Интерстеллара», приготовьтесь к такому же удару, только упакованному в парадоксы времени.

Интересный факт: Во время фильма, когда бармен набирает два бокала пива, то второй бокал он набирает два раза: первый раз пена дошла до края бокала и, сразу после смены кадра, он тот же бокал снова доливает до краев.

Связь — это фильм, где восемь друзей собираются на ужин, и после пролета кометы начинают замечать, что реальность вокруг них трещит по швам. Соседние дома оказываются точными копиями их собственного, вот только живут там альтернативные версии самих гостей.

Звучит как эпопея, но режиссер Джеймс Уорд Биркит снимает всю эту вакханалию параллельных миров, используя лишь один дом, одну улицу, пару светящихся палочек и нарастающее взаимное недоверие. Этот минимализм подкупает. Герои выходят на улицу и находят дом, идентичный тому, что покинули. Потом находится коробка с фотографиями гостей, помеченными так, как никто не помнит. И каждый, кто возвращается через парадную дверь, вынужден доказывать, что он — та самая версия, что вышла минуту назад. Когда Эмили (Эмили Бальдони) осознает, что где-то существуют реальности, где вечер сложился удачнее, фильм из научной фантастики превращается в моральную драму. Параллельные вселенные увлекательны в теории, но дайте человеку доступ к чуть более удачной версии его собственной жизни — и он быстро перестанет быть тем, кем был. В этом плане «Связь» перекликается с камерной фантастикой вроде «Луны» (The Moon), где одиночество и изоляция тоже становятся катализатором кризиса личности, но здесь паранойя коллективная и оттого еще более липкая.

Интересный факт: В финальных титрах картины допущена ошибка в имени автора и исполнителя песни Лауры Вейрс. Она представлена как «Вирс».

«Гаттака» рассказывает историю Винсента Фримена (Итан Хоук), рожденного без генетической селекции в мире, где ДНК определяет социальный статус. Он тайно присваивает генетическую личность парализованного «валида» Джерома Морроу (Джуд Лоу), чтобы получить шанс на космическую миссию, которую общество никогда не позволило бы его «несовершенному» телу.

Можно бесконечно говорить о дизайне или генетике, но сцена заплыва Винсента с братом Антоном (Лорен Дин) — вот что цепляет. Если в научно-фантастическом фильме Sunshine команда астронавтов борется с внешней угрозой, то здесь ад — внутри системы. В детстве они соревнуются, кто дальше уплывет в океан, пока один не поворачивает назад. Антон генетически превосходит брата и не понимает, почему Винсент постоянно его обгоняет. Спустя годы Винсент наконец открывает секрет: он никогда не экономил силы на обратный путь. В этой одной фразе — весь фильм. Винсент провел жизнь, сдавая анализы крови, таская с собой мочу Джерома, соскабливая мертвую кожу, не оставляя почти ничего биологического, потому что одна выпавшая ресница могла его выдать. Будущее идеально измерило его ограничения. Винсент выживает, отказываясь признавать, что цифра имеет последнее слово.

Интересный факт: Дебютная картина для актрисы Майи Рудольф.

«Луна» (2009)

Сюжет «Луны» вращается вокруг Сэма Белла (Сэм Рокуэлл) — единственного работника, который почти отбыл трехлетний контракт по добыче гелия-3 на обратной стороне Луны. Его размеренное одиночество рушится после аварии лунохода: он находит другого Сэма Белла, который выглядит, говорит и помнит ту же самую жизнь.

Само откровение — отличный твист, но корпоративная логика за ним бесит каждый раз. Сэм свято верит, что его ждут жена и дочь — эти воспоминания для него реальны. А потом появляются намеки, что «трехлетний контракт» — это просто срок жизни очередного активированного клона. Компания нашла дешевый способ не возить рабочих обратно на Землю: создавать людей, которые думают, что у них есть семьи. И даже ГЕРТИ (Кевин Спейси), подозрительный ИИ в духе HAL 9000, оказывается человечнее своих работодателей. Красивый разворот. У робота — программа. У корпорации — бизнес-модель. И если в фильме «Интерстеллар» зло — это гравитация и время, то здесь зло — это жажда прибыли. Что страшнее?

Экипаж «Икара-II» из восьми человек несётся к умирающему Солнцу с ядерным зарядом на борту, который должен заново разжечь светило. Это последний реальный шанс человечества не превратиться в ледяную пустыню. Для меня именно эту ленту зрители обязаны переоткрыть в первую очередь. Миссия ощущается невыполнимой ещё до того, как команда замечает «Икар-I» — предыдущий корабль, бесследно сгинувший при аналогичной попытке. Экипаж решает свернуть с курса: неиспользованный заряд на борту призрака может подарить людям второй шанс. Дальше — цепь роковых случайностей: ошибка навигации повреждает тепловой щит, и миссия начинает стремительно терять ресурсы, кислород и людей. Канэда (Хироюки Санада) выходит на щит для ремонта, а Солнце медленно подбирается к нему — этот момент до сих пор пробирает до мурашек, потому что все понимают, чем всё закончится, но торговаться с физикой бессмысленно. А потом остаётся один Капа (Киллиан Мерфи), и на его плечи ложится ответственность, которая для одного человека давно стала абсурдно огромной.

Финальный поворот в сторону хоррора всегда вызывал споры, но мне плевать, когда остальной фильм держит такую высоту. Здесь Солнце показано и наукой, и божеством, и топкой, и чем-то, на что человеческий мозг вообще не способен смотреть без последствий. Когда Капа наконец тянется к этой невозможной стене света, лента попадает ровно в яблочко большой научной фантастики. Крошечный человек. Невообразимый масштаб. И всё равно протянутая рука.

Интересный факт: Мишель Гондри попросил Марка Руффало спрятаться и напугать Кирстен Данст в ходе съемок одной из сцен. Затея удалась, Кирстен закричала как сумасшедшая. С этими же актерами была отснята постельная сцена, впоследствии все же вырезанная из фильма для уменьшения хронометража.