Разбираем, как за первое полугодие десятилетия британский режиссёр выдал три картины, которые уже вписаны в историю кино.
Лучшие фильмы Кристофера Нолана: от «Довода» до «Оппенгеймера»
Кристофер Нолан — самый значимый режиссер XXI века, и этот тезис вряд ли нуждается в доказательствах. Ни один другой постановщик не удерживает столь высокую планку одновременно в прокате и у критиков: все двенадцать его полнометражных работ получили признание и оправдали ожидания студий. Нолан балансирует в уникальной нише — его фильмы любят и массовая аудитория, и голливудская элита, а коллеги-режиссеры открыто называют его эталоном.
Кто-то проводит параллели между нынешним Ноланом и Стивеном Спилбергом времен восьмидесятых. Но у Спилберга в фильмографии были осечки вроде «1941» или «Всегда», тогда как Нолан пока ни разу не споткнулся. Уместнее сравнивать его с Дэвидом Лином или Стэнли Кубриком, хотя и здесь есть поправка: Нолан относительно молод и будет снимать еще долго.
В двадцатые годы карьера режиссера вышла на новый виток. Начался он со скандала: Нолан покинул Warner Bros. из-за того, что студия без предупреждения отправила все свои релизы 2021 года на стриминг HBO Max. К тому моменту имя Нолана уже весило больше, чем любой кинозвездный талант: он пережил эпоху трилогии «Темный рыцарь», получил первую номинацию на «Оскар» за режиссуру «Дюнкерка» и мог позволить себе работать только над тем, что интересно ему самому. Сомнения в его треке развеялись окончательно — за первое полугодие десятилетия он выдал три фильма, которые уже вписаны в историю.
«Довод» (2020)
Фильм «Довод» — возможно, самый впечатляющий в карьере Нолана с точки зрения чистого экшена. Все, что режиссер оттачивал годами, вылилось в изобретательный и сносящий крышу триллер, который скрестил лучшие черты Майкла Манна, франшизы о Джеймсе Бонде и «Матрицы» в абсолютно оригинальной упаковке. «Довод» предлагает зрителю не пытаться понять каждый нюанс происходящего, а просто «почувствовать» фильм — и именно этот совет делает повторные просмотры куда увлекательнее. Нолан выстраивает цикличные истории о персонажах, запертых в петлях времени, и такой взгляд на «Довод» превращает его в портал в совершенно новую вселенную. Как обычно у Нолана, по ходу разбросаны детали, которые делают эмоциональную кульминацию более пронзительной, даже если при первом просмотре они кажутся слишком очевидными. Добавьте сюда современный подтекст: история о всемогущем магнате, собирающем частную армию и финансирующем секретные эксперименты, с каждым годом становится только актуальнее.
«Довод» тематически связан с идеей сопротивления судьбе — мотивом, который преследует Нолана еще со времен «Помни». В картине куда больше нюансов, чем заметили критики во время разрозненных показов в пандемийном 2020-м. Назвать героя Джона Дэвида Вашингтона Протагонистом было сильным ходом: фильм исследует, как люди определяют себя через роль, которую считают своей, когда на кону стоят судьбы мира. Эта идея явно личная для Нолана — «Довод» стал его попыткой спасти кинотеатральный бизнес в момент, когда казалось, что индустрия может исчезнуть навсегда. А еще фильм — веский ответ тем, кто называет работы Нолана безысходно серьезными. Здесь полно задорных перепалок, комичного признания абсурдности собственной задумки и отличных второплановых ролей Роберта Паттинсона и Химеша Пателя. Отсутствие шуток в стиле «Дэдпула» не означает отсутствия юмора вообще — сухая ирония выдает в Нолане глубоко британскую натуру.
«Одиссея» (2026)
⚠️ Внимание: материал содержит сюжетные спойлеры!
«Одиссея» — пожалуй, самый неоднозначный фильм в карьере Нолана. История, вдохновившая почти каждый современный эпос и классическое «путешествие героя», наконец-то получила масштабную экранизацию, которая соответствует первоисточнику. Вряд ли нашелся бы другой режиссер, способный провернуть то, что удалось Нолану: он умудрился снять почти всё на практических эффектах, ужать гомеровский эпос так, что нелинейное повествование идеально синхронизируется, и при этом не потерять ни грамма драмы. Но даже если бы «Одиссея» ограничилась просто эффектным пересказом классики, это уже было бы достижением. Нолан пошел дальше — он вплел в сюжет размышления о бесчеловечности и о том, как нарушение законов цивилизации рушит общество. Переосмыслив Троянскую войну как событие, ввергнувшее мир в темные века, режиссер превратил античный подвиг в повод для исторического исследования. И это делает «Одиссею» не просто фэнтези-приключением, а полноценным философским высказыванием, которое встает в один ряд с такими работами Нолана, как «Довод» и «Оппенгеймер». Фильм «Оппенгеймер» доказывал, что человек способен уничтожить мир одним изобретением; «Одиссея» напоминает, что мир способен уничтожить сам себя задолго до того, как изобретет бомбу.
Особенно изобретательно Нолан обходится с богами и их ролью в судьбе Одиссея (Мэтт Дэймон). На Итаке, где героя ждут жена Пенелопа (Энн Хэтэуэй) и сын Телемах (Том Холланд), нет ни грамма магии или потусторонних сил. Создается впечатление, что вся греческая мифология в фильме — лишь интерпретация событий, пересказанных за тысячи лет. Главная улика — Афина (Зендея), принимающая облик ребенка, погибшего при осаде Трои. Эмоциональная кульминация картины, где несовершенный человек пытается спасти остатки души по пути домой, в очередной раз доказывает, что Нолан умеет говорить об отцовстве и долге так, что мурашки бегут по коже. Но «Одиссея» — ещё и умопомрачительный визуальный спектакль, который нужно смотреть на максимально возможном IMAX-экране. Финальная сцена у Нолана редко бывает такой удовлетворяющей, особенно когда злодей Антоний в исполнении Роберта Паттинсона превращается в одного из самых отвратительных антагонистов новейшей истории кино. То, что «Одиссея» балансирует на грани десятки самых кассовых фильмов всех времен и почти наверняка заберет «Оскар» за лучший фильм, говорит о вселенском успехе, который Нолану будет крайне сложно превзойти.
«Оппенгеймер» (2023)
Оппенгеймер — это колоссальное достижение, которому суждено выдержать проверку временем. Он уже заслужил право стоять в ряду тех немногих фильмов этого десятилетия, которые запомнятся как классика. Как и грядущая «Одиссея», Оппенгеймер рассказывает историю, настолько важную для современного понимания динамики власти, политических интриг и апокалиптических страхов, что раньше к ней не подходили так прямо. Отчасти потому, что Нолан перелопатил горы исследований, чтобы добраться до тех эпизодов биографии Роберта Оппенгеймера (Киллиан Мерфи), которые обходили стороной большинство исторических трудов. Но главное — режиссер демонстрирует кристально ясное видение того, какую историю хочет рассказать. Оппенгеймер не заканчивается на первом испытательном полигоне, не отворачивается от ужасающей трагедии сброшенных на Хиросиму и Нагасаки бомб. Он прослеживает путь ученого дальше, в те времена, когда собственная страна ополчилась против него. В итоге мы получаем мрачное размышление о пламени разрушения, которое разгорается по всему миру, пока другие государства вооружаются столь же мощным оружием. Но это не значит, что Оппенгеймер лишен развлекательной ценности: Нолан мастерски выстраивает захватывающий судебный триллер, перед которым меркнут все работы Аарона Соркина за последние два десятилетия.
Оппенгеймер — ошеломляющий успех еще и потому, что наконец-то принес Нолану заслуженные «Оскары» за лучший фильм и лучшую режиссуру, а заодно установил рекорды кассовых сборов. Да, «Одиссея» собрала еще больше — почти 1,8 миллиарда долларов, став самым кассовым фильмом Нолана и самым кассовым фильмом с рейтингом R за всю историю. Но сам факт, что трехчасовая байопик об ученом, частично снятая в черно-белом цвете, умудрилась обогнать по сборам все блокбастеры 2023 года, кроме двух, просто не укладывается в голове. Оппенгеймер стал идеальной кульминацией давнего творческого союза Нолана с Киллианом Мерфи — они работают вместе еще с «Бэтмена: Начало» в 2005-м. Мерфи обладает той выдержкой, глубиной и эмоциональной холодностью, которые требуются для такой сложной роли. Его оскароносная игра допускает множество трактовок: был ли Оппенгеймер героем, радикалом, безумцем, мучеником или жертвой? И хотя «Темный рыцарь» во многом остается самым влиятельным фильмом Нолана из-за того, как он изменил подход студий к использованию интеллектуальной собственности, именно Оппенгеймер — тот шедевр, по которому его будут помнить больше всего.