Роман Марио Пьюзо раскрывает персонажей глубже, чем экранизация Копполы — и некоторые вырезанные сцены стоило оставить.
⚠️ Внимание: в тексте есть сюжетные спойлеры! 🎬 Книга «Крестный отец» и фильмы Копполы отличаются друг от друга сильнее, чем кажется. Разбираем 13 ключевых различий — начиная с образа Кармелы Корлеоне, которую в романе раскрыли гораздо глубже. 🍿💥
Крестный отец: 13 отличий книги от фильма
⚠️ Внимание: материал содержит сюжетные спойлеры!
В 1969 году роман Марио Пьюзо «Крестный отец» взорвал литературный мир и навсегда изменил отношение публики к организованной преступности. Почти сразу права на книгу приобрела студия Paramount, и через три года на экраны вышла картина, которую сегодня называют одной из величайших в истории кино. Она же возродила классический гангстерский жанр для нового поколения зрителей. «Крестный отец» стал бесспорным шедевром Фрэнсиса Форда Копполы, а следом появился сиквел, который до сих пор считается эталонным продолжением, — «Крестный отец 2». И роман, и обе экранизации безупречны, но втиснуть все богатство книги в хронометраж фильма невозможно. Однако некоторые вещи явно должны были остаться верными первоисточнику.
При переносе романа на большой экран изменения неизбежны и вполне оправданы. Но мелкие детали вроде беременности Аполлонии или жуткой истории Луки Брази явно заслуживали места в финальном монтаже. И дело даже не в деталях: несколько ключевых сцен перекроили так, что они потеряли первоначальную глубину. Например, в книге Кей Адамс сама разыскивает Майкла Корлеоне после его возвращения в США — в фильме эта линия смазана. Коппола и Пьюзо проделали титаническую работу, но в их решениях хватает спорных моментов, вплоть до вырезанных сцен, которые, пожалуй, должны были остаться.
Кармела Корлеоне
Кармела Корлеоне (Моргана Кинг) в фильмах — героиня второго плана, но книга раскрывает ее куда глубже: и как мать, и как жену могущественного человека, одного из величайших кино-боссов мафии Вито Корлеоне. В «Крестном отце 2» зрители видят подлинную преданность между Кармелой и Вито, которая проявляется в мелочах — например, когда Вито приносит жене грушу. Их брак явно крепок и полон любви, однако в первом фильме есть вырезанная сцена, способная добавить образу героини Морганы Кинг недостающей глубины.
В книге Сонни Корлеоне должен сообщить матери, что отца подстрелили прямо на улице. Большинство на ее месте разрыдались бы, но Кармела сохраняет спокойствие и тихо спрашивает, жив ли муж, прося сына не смягчать правду. Этот разговор матери и сына был снят для первого фильма, но остался на полу монтажной. Очень жаль: короткая, но пронзительная сцена высвечивает Кармелу как истинную матриарх семьи Корлеоне и доказывает, что в ней гораздо больше, чем кажется на первый взгляд.
Запретная история Луки Брази
В начале фильма «Крестный отец» Кей Адамс (Дайан Китон) расспрашивает Майкла (Аль Пачино) о Луке Брази (Ленни Монтана). Тот сидит в одиночестве в углу и репетирует речь, которую собирается произнести перед доном. Майкл рассказывает девушке о здоровяке и о том, как тот помог Джонни Фонтейну вырваться из кабального контракта. История рисует Брази в привычном образе: жестокий, но безгранично преданный семье. Однако в романе Пьюзо есть история, которую даже Вито и Том Хейген наотрез отказываются пересказывать Майклу. Она демонстрирует, насколько холодным и беспощадным Брази был в действительности. В книге, когда Майкл скрывается на Сицилии, он знакомится с пожилой женщиной по имени Филомена, которая знала и его отца, и Брази.
Майкл просит ее поведать запретную историю — и тут же жалеет о своей просьбе. Когда Филомена жила в Нью-Йорке, она работала акушеркой в итальянском квартале. Однажды ночью Брази постучался к ней и попросил помочь женщине, у которой начались роды. Филомена узнала в роженице девушку Брази, беременную от него. После того как младенец появился на свет, Брази совершает немыслимое: под дулом пистолета он заставляет акушерку бросить ребенка в топку. Затравленная, дрожащая от страха, Филомена подчиняется. Вскоре Брази убивает свою девушку. Жуткая деталь, но именно она добавила бы образу Брази не только глубины — она объяснила бы, откуда взялась его репутация безжалостного головореза.
Воссоединение Майкла Корлеоне и Кей Адамс
В фильме «Крестный отец» 1972 года этот момент выглядит довольно неловко. Проходит несколько лет после гибели первой жены, и Майкл внезапно объявляется на пороге Кей с предложением возобновить отношения. Со стороны его визит выглядит так, будто ему нужна не столько Кей, сколько жена как таковая — в принципе. Майкл не сомневается, что она все это время ждала его, даже не удосужившись упомянуть, что уже был женат. Чувства к Кей у него, безусловно, остались, но вернуться в ее жизнь спустя годы с таким настроем — поступок, мягко говоря, странный.
У Пьюзо в романе эта сцена разыграна куда интереснее. Там именно Кей сама находит Майкла, и он искренне удивлен. В один из телефонных разговоров с Кармелой она узнает, что Майкл уже полгода как дома, и та приглашает ее зайти в гости. Пока женщины сидят за столом, в дом входит Майкл и застает Кей врасплох. Они тут же подхватывают разговор, будто и не было этих лет. Майкл признается: он не объявлялся, потому что боялся, что Кей нашла кого-то другого или что история с Солоццо и Маккласки перечеркнула его шансы. Книжная версия выглядит правдоподобнее и человечнее — она ставит Майкла в куда более выгодный свет, чем фильм.
Джек Вольтц и юная звездочка
Когда Том Хейген (Роберт Дювалл) сообщает Вито Корлеоне (Марлон Брандо), что Джек Вольтц (Джон Марли) отказывается дать роль Джонни Фонтейну (Эл Мартино), дон отправляет продюсеру зловещий подарок. Некоторые могли посчитать конскую голову в кровати перебором, но в книге, как и в «Крестном отце 2», есть детали, которые делают наказание Вольтца более понятным.
В вырезанной сцене, перед уходом Хейген видит молодую женщину, стоящую наверху лестницы в доме Вольтца, растрепанную и ошеломленную. Ее быстро уводят в комнату. В романе Пьюзо Хейген видит молодую девушку, выходящую из дома Вольтца с матерью, которая пьяна, а у девушки размазана косметика. Очевидно, что Вольтц имел неподобающие отношения с явно несовершеннолетней девушкой, что только усиливает абсолютное презрение Вито к продюсеру. Эта небольшая, но важная деталь должна была быть включена в фильм, потому что она проливает свет на истинную, дегенеративную природу Вольтца, а также объясняет, почему Вито решил наказать его именно так — лишив его ценного жеребца.
Беременность Аполлонии
Прячась на Сицилии, Майкл словно громом поражён — он сходу влюбляется в местную девушку Аполлонию (Симонетта Стефанелли). Красавица, идеальная жена по всем канонам. После короткого ухаживания по сицилийским традициям пара играет скромную свадьбу. Молодожёны счастливы, но идиллия рушится в один миг: Аполлония погибает в автомобильной бомбе, предназначенной для мужа.
В книге, однако, есть деталь, которую фильм обошел стороной: Аполлония была беременна. Возможно, Коппола решил, что для зрителей 1972 года это было бы слишком жестоко. Как бы то ни было, потеря любимой и нерождённого ребенка — удар, который сломал бы кого угодно. И эта деталь наверняка добавила бы ещё один слой в арку персонажа в культовом фильме «Крестный отец» 1972 года. Интересно, почему её вырезали — ведь она лишь усилила бы трагедию превращения Майкла.
Сантино Корлеоне и первая война
Сантино «Сонни» Корлеоне (Джеймс Каан) — старший сын дона Вито, вспыльчивый и жестокий. Но в книге он куда более опытный воин, чем может показаться на экране. Да, Сонни часто срывается и действует на эмоциях, однако в решающий момент он способен взять себя в руки и проявить тактическую хватку. В удаленной сцене, рассказав матери о состоянии отца, он спокойно заходит в кабинет, достает из стенного сейфа черную книгу и начинает методично набирать номер — видно, что подобное он проделывал уже не раз.
В романе Пьюзо объясняется, что Вито получил ранение во время первой войны между пятью семьями, и именно Сонни пришлось взять на себя роль исполняющего обязанности главы клана. Рядом с ним были опытные советники, но справился он в первую очередь сам, доказав, что достоин стать преемником отца. Многие считают, будто Сонни выбрали лишь потому, что он старший сын, но с учетом его заслуг в той войне он действительно заслужил место у руля. К сожалению, в фильме персонаж выглядит проще: этакая ходячая проблема, готовая взорваться в любой момент. Понятно, что Коппола и Пьюзо не могли втиснуть в хронометраж всё, но решение полностью обойти историю Сонни ставит в тупик — ведь именно она превратила бы его из безбашенного драчуна в живого человека с мотивацией и характером.
Предыстория Ала Нери
Ал Нери (Ричард Брайт) — один из самых недооцененных персонажей всей трилогии «Крестный отец». В фильмах о нем, по сути, ни слова — этакая тень Майкла, местный Лука Брази, который вечно стоит в углу, подслушивает и подглядывает. Именно это и делает его незаменимым активом. Зрители знают, что Нери — вышибала, отправивший на тот свет не одного человека, но в деле мы его так и не видим. А зря. В вырезанной сцене из «Крестного отца 2» Нери заявляется в битком набитое казино и без лишних слов вытряхивает из владельца душу, пока тот не соглашается на условия. За каменной маской и холодным расчетом скрывается бешеный нрав и недюжинная физическая сила.
В книге все интереснее. Нери когда-то служил в полиции (потому и форма в финале первого фильма) и любил немного нарушать правила. Однажды он приехал по вызову в квартиру, где какой-то тип изрезал женщину и ее двенадцатилетнюю дочь. Нери знал этого отморозка — тот уже не раз попадался. В общем, чаша терпения переполнилась: Нери забил подонка насмерть собственным фонариком. Ему, естественно, шьют непредумышленное убийство. Но тут в дело вступает Вито Корлеоне — через Питера Клеменца он предлагает помощь. Позже Майкл обещает Нери устроить работенку в Неваде и подчистить досье, но тот, помня, сколько для него сделали Корлеоне, решает работать лично на Майкла. Нери задуман как загадка, но именно предыстория объясняет, почему он до гробовой доски предан Майклу и всему клану.
Вито Корлеоне убивает людей дона Чиччио
В «Крестном отце 2» Вито Корлеоне (Роберт Де Ниро) и его семья отправляются на Сицилию, где он и еще несколько его людей наносят визит дону Франческо Чиччио (Джузеппе Силлато) — человеку, виновному в убийстве семьи Вито. Пожилой Чиччио не узнает гостя. А когда до старика доходит, кто перед ним, — уже поздно: Вито беспощадно вспарывает ему живот, а приспешники дона в панике разбегаются по дому. Желание Вито добраться до Чиччио удивления не вызывает. Но в удаленной сцене он наносит неожиданный визит не только самому дону.
Вито разыскивает нескольких людей Чиччио — тех, кто приложил руку к убийству его семьи, либо в детстве охотился на мальчика по приказу босса. Первую цель он находит спящей жарким душным днем и жестоко зарезает мужчину. Вторую жертву он обнаруживает в лодке, одиноко дрейфующей по воде, и, убедившись, что перед ним нужный человек, забивает его веслом до смерти. Это сцена, которую ни в коем случае нельзя было вырезать. Вито не из тех, кто прибегает к насилию по пустякам. Но когда он убивает Чиччио и идет дальше — добираясь до его людей, — становится очевидно: выбрав этот путь, Вито действует с абсолютной беспощадностью.