Обзор фильма «Клэйфейс»: боди-хоррор о голливудском актёре с лицом из глины, который местами страшнее, чем ожидаешь.
⚠️ Внимание: материал содержит сюжетные спойлеры!
Клэйфейс фильм 2026: первый хоррор DCU о голливудском актёре с лицом из глины
Если вы что-то слышали о «Клэйфейсе» — новом проекте DCU, соавтором сценария которого выступил хоррор-гуру Майк Флэнаган, — то наверняка знаете главное: это первый в истории DC хоррор. История изуродованного голливудского актёра, который в итоге обзаводится лицом из глины, звучит как минимум необычно. Учитывая, что почти 50 лет назад Кристофер Рив впервые натянул красные трусы Супермена, отыскать для бренда нетронутую кинематографическую территорию — уже достижение. Но у «Клэйфейса» есть и другой, куда менее обсуждаемый рекорд: это первый фильм DC, который откровенно мерзкий.
Уточним: «мерзкий» здесь — комплимент. Клэйфейс фильм 2026 позиционировался как вход DCU в жанр боди-хоррора, и обещание выполнено по всем пунктам: тело главного героя Мэтта Хейгена (Том Рис Харрис) действительно ужасно. За время фильма его кожа растягивается и плавится, вминается и перестраивается, а атакуют её всем подряд — от пуль до маникюрных ножниц, опасной бритвы и консервного ножа. Если вы посмотрите это в кинотеатре, почти гарантированно услышите несколько коллективных «фу-у-у» из зала.
А вот со сюжетом «Клэйфейс» отдаёт куда меньше. Это типичная история категории B о коррупции и мести, которая играет с абсолютно серьёзным лицом даже в самых бредовых моментах. Но если вам нужны искусство и ремесло кинематографического рассказа, вы бы пошли в соседний зал на «Разум и чувства» (КП: 8.6⭐, IMDB: 8.6⭐). «Клэйфейс» лучше всего, когда принимает, кто он есть: жизнерадостно отвратительный фильм, которому нравится придумывать самые мерзкие вещи, которые можно сделать с человеческим телом. Он спотыкается только тогда, когда, как и его герой, хочет быть чем-то большим, чем монстр.
О чём вообще «Клэйфейс»?
Где-то в Коуст-Сити Мэтт Хейген (Том Рис Харрис) — звезда. После тяжёлого детства в Узких переулках, одном из самых суровых районов Готэма, он получил славу, признание, деньги и статус актёра. А потом потерял всё это за первые 15 минут фильма, когда неосмотрительно решил отметить удачу вечеринкой с девушкой мафиози. Мафиози по имени Маркус Сабо (Дэвид Денсик) отплатил за такую вольность, изрезав его хорошенькое личико в ленточки.
Красавчик с обложки больше никому не нужен: его выкидывают из всех проектов, гражданский иск против Сабо проваливается, а пластические операции не дают результата. Мэтт возвращается в Узкие переулки тенью самого себя — живёт в квартире с тараканами и бродит в странной лицевой накладке, застрявшей где-то между «Призраком оперы в Королевском Алберт-холле» (КП: 8.7⭐, IMDB: 8.8⭐) и теми полупрозрачными масками, что продают в магазинах к Хэллоуину. Обезображенный, одинокий и отрезанный от обожания фанатов, которое раньше его держало на плаву, Мэтт не понимает, кто он теперь.
И тут появляется доктор Кэтлин Корр (Наоми Аки) — представительница длинной готэмской династии талантливых медиков, слегка неразборчивых в вопросах этики. У неё у самой дела не блестящи: гениальный учёный, создавшая новый вид клеточной терапии для пациентов с дегенеративными заболеваниями, она осталась без партнёров по бизнесу, а лаборатории вот-вот отключат финансирование. Мэтт видит видео о её работе и почти сразу оказывается у её двери. После примерно 30 секунд колебаний насчёт того, чтобы опробовать совершенно не проверенную экспериментальную процедуру на случайном мужике в маске, она соглашается сделать его подопытным. Клэйфейс фильм не был бы собой без этой роковой ошибки.
Несколько месяцев спустя благодаря экспериментальной нанотерапии Кэтлин Мэтт снова выглядит так, будто готов украсить обложку каталога одежды, и собирается продемонстрировать новое старое лицо на красной дорожке кинопремьеры. Всё идёт прекрасно — ровно до того момента, как лицо начинает плавиться. К такому никто не готов. Попытка исправить проблему меняет Мэтта ещё сильнее: он превращается в почти неуязвимое существо, способное принимать лица окружающих, а его тело начинает мутировать самыми неожиданными способами, стоит эмоциям взять верх.
Со времён эпохи «Хостела» (КП: 6.2⭐, IMDB: 5.9⭐) и «Пилы: Игра на выживание» (КП: 7.8⭐, IMDB: 7.6⭐) в нулевых не было крупного студийного фильма, который так не стеснялся бы быть мерзким. И «Клэйфейс» Clayface этим правом пользуется сполна.
Вскоре открытия о нападении и его последствиях отправляют Мэтта в путь мести. Он убивает врагов всё более гротескными способами (а в одной из самых занятных повторяющихся шуток фильма принимает лица других — так что актёрам вроде Эдди Марсана и Джошуа Джеймса приходится играть Мэтта, играющего их персонажей). Параллельно он тоскует по Кэтлин, которая помолвлена с Джоном Боррелли (Макс Мингелла), одним из немногих честных копов Готэма — а быть честным копом здесь всегда опасно.
Превращаясь в армию из одного человека — наполовину Джона Уика, наполовину «Видеодрома», — и оставляя за собой гору трупов, Мэтт теряет ясность мотивов. Он хороший человек, которого просто загнали в угол? Или физическое гниение намекает на что-то куда более зловещее, что варится под поверхностью? «Клэйфейс» фильм, который не спешит отвечать на этот вопрос.
«Клэйфейс» только по коже (но это не обязательно плохо)
Хотя Клэйфейс — противник Бэтмена, сам Темный рыцарь в этом фильме не появляется. Сценарий Майка Флэнагана и Хоссейна Амини работает как отдельная история, которая использует Готэм и его ауру жадности и коррупции в качестве декорации и вдохновения, не притаскивая на экран ни одну крупную фигуру из DCU.
Это одновременно и хорошо, и плохо: без супергеройских выходок, перетягивающих внимание, фильм может сосредоточиться на том, чтобы раз за разом доводить податливую кожу Мэтта до визуального предела — и делает это с достойным восхищения азартом. Но без ранее известных персонажей или большой предыстории, создающей ставки, остаются голые схемы героев, которые — несмотря на все усилия Харриса, Аки, Мингеллы и остальных — так и не начинают ощущаться по-настоящему живыми.
На самом деле «Клэйфейс» часто ощущается как два разных фильма. В экшене и визуально заряженных сценах он выглядит как драчливый младший брат «Мухи» Дэвида Кроненберга, постоянно проверяя, что еще можно себе позволить. Пусть в боди-хорроре режиссера Джеймса Уоткинса и немного подтекста, смотреть его чертовски весело, и вы почти гарантированно получите как минимум один непроизвольный позыв к рвоте (сцена, в которой веки Мэтта начинают срастаться, — хороший кандидат). Со времен эпохи «Хостела» и «Пилы: Игра на выживание» в нулевых мы не видели крупного студийного фильма, который так не боялся бы быть мерзким.
Но в более тихих моментах «Клэйфейс 2026» больше похож на телевизионный полицейский процедурал, где мотивы разжеваны слишком широко, а эмоциональная палитра ограничена. Мэтт злится и грустит, потому что жизнь, за которую он так боролся, у него отняли. Кэтлин переступает через этику, потому что чувствует, что так почтит память умершего брата, которого не смогла спасти. Сабо делает злые мафиозные дела, потому что он злой мафиози.
Есть способ заставить такую минимальную эмоциональную вовлеченность работать, но для этого нужна более легкая рука и готовность быть фильмом исключительно про эффекты, а не про сюжет. Однако «Клэйфейс» хочет и того, и другого: и вызывать у вас тошноту, и заставить переживать за судьбы героев. На этом уровне он так и не складывается в целое. Харрис и Аки оба излучают тепло, но химии между ними нет, поэтому трудно втянуться в историю «будут ли они вместе»; а о том, кем на самом деле является Мэтт, мы знаем так мало, что глубоко переживать за человека, в которого его превращают способности, попросту не получается.
И все же в каком-то смысле оценивать «Клэйфейс» по правдоподобности его любовной линии — это как ругать «Пятницу, 13-е» за то, что не понимаешь, почему эти подростки продолжают целоваться, когда поблизости бродит убийца. Сцены вроде осады ночного клуба Сабо, где Мэтт примеряет одно лицо за другим на пути к кабинету мафиози, — вот где фильм сияет. И если вы фанат боди-хоррора, они вполне стоят того, чтобы пересидеть более неловкие диалоговые сцены в духе «Закона и порядка». Как минимум «Клэйфейс» — освежающая передышка для тех, кто устал от супергероев: пусть он не идеален, но в фильмах DC вы такого точно еще не видели, и одного этого может хватить, чтобы дойти до кинотеатра.
«Клэйфейс»
