Актер рассказал, как его приковывали к полу, чтобы правдоподобно сыграть допрос в шестой серии второго сезона.
Список смертников: как Люк Хемсворт выжил в допросе 6-й серии
⚠️ Внимание: материал содержит сюжетные спойлеры!
Во втором сезоне сериала Список смертников (КП: 7.4⭐, IMDB: 7.9⭐) на Prime Video, снятого по второй книге бывшего морского котика Джека Карра «True Believer», командир ВМС Джеймс Рис (Крис Пратт) снова вляпывается в заговор. Приходится подтягивать старых друзей: снайпера Фредди Стрейна (Гэбриэл Луна) и бывшего напарника Мо Фарука (Дар Салим). А вот Джулс Лэндри (Люк Хемсворт), впервые засветившийся в сериале Список смертников: Тёмный волк, окончательно перешёл на тёмную сторону. Когда Рис изловил Лэндри и выбил из него информацию, у Мо нашлись свои счёты с этим типом.
В разговоре с журналистами Хемсворт рассказал, каково это — провести почти всю шестую серию под допросом. А ещё объяснил, как «Тёмный волк» помог ему понять, кто такой Лэндри в «Списке смертников», верил ли его герой в спасение, и что было самым сложным в съёмках той самой жестокой сцены из книги.
Почему сериал выглядит так реалистично
Хемсворт начал с того, что сериал временами смотреть физически тяжело — уж больно всё правдоподобно. И это не случайность. Крис Пратт как-то сидел со своим приятелем Джаредом Шоу, бывшим морским котиком, и тот выдал: «В реальности так не бывает». На что Пратт ответил: «Давай сделаем так, чтобы выглядело по-настоящему». Эта установка — быть аутентичными для таких людей, как Шоу, — и стала путеводной звездой проекта.
«Мне кажется, мы показываем погружение в хаос, и это завораживает»
После первого сезона мы вернулись в прошлое в сериале «Список смертников: Тёмный волк», а затем снова перенеслись в настоящее. Обычно такую предысторию приходится придумывать самому, а тут у вас был целый сезон. Как время, проведённое в приквеле, помогло вам понять, кто такой Лэндри сейчас?
ХЕМСВОРТ: Невероятно помогло. В книге «True Believer» Лэндри был крошечным персонажем. Он появляется, кажется, всего на одну главу. Даже когда мне предложили роль, я подумал: «Что это за герой? Его почти нет. У него есть этот знаковый финал, и это забавно. Но что мы будем с ним делать?» Так что Джаред Шоу, Макс Адамс и Дэйв ДиДжилио очень хорошо и открыто поработали над тем, чтобы сделать персонажа трёхмерным, интересным, грозным — противником, достойным Джеймса Риса. Для актёра это подарок — иметь возможность влиять на это. У нас было много-много обсуждений о том, почему этот парень делает то, что делает, откуда он пришёл и как это определяет то, что происходит в будущем.
В телевидении обычно такого не бывает, чтобы ты знал, чем всё закончится. Я всегда знал, что мы идём к этому финалу с самого начала, так что у меня были развязаны руки, чтобы заполнить многие пробелы. Мне всегда хотелось показать от сезона к сезону чёткое различие и эволюцию того, как этот парень разваливается. Чем ближе мы подбирались к шестой серии «True Believer», тем более неуравновешенным и физически внушительным он становился, но тем сильнее был ущерб для его собственной психики. Думаю, у нас получилось. Мне кажется, мы показываем погружение в хаос, и это завораживает. Это немного похоже на автокатастрофу, от которой трудно отвести взгляд.
Джулс Лэндри интересен тем, что он мог бы быть просто мерзавцем, которого все ненавидят, но в нём есть много всего другого. Мне даже стало любопытно, каким бы он был в терапии.
ХЕМСВОРТ: Мне кажется, он пошёл бы к терапевту только для того, чтобы вывести его из себя. Это в его стиле. Так весело играть против того, что ожидаешь от персонажа, и мы действительно на это напирали. Это как предохранительный клапан. Сериал очень тяжёлый. Очень мрачный. А мы можем посмеяться над Лэндри и абсурдностью всего этого. Он очень реален. Он очень заземлён в каком-то смысле. Но он всегда раздвигает границы допустимого — будь то причёска, усы, его физическая форма или то, как он общается с людьми.
В начале допроса Лэндри явно играет с Рисом. Он действительно верил, что контролирует ситуацию и просто выберется отсюда?
ХЕМСВОРТ: Думаю, да. Мне кажется, он чувствовал себя в безопасности из-за своих связей. Может быть, он ждал спасения. В этом есть немного самообмана. Он определённо социопат. Но я также думаю, что есть часть его, которой просто всё равно. Ему действительно всё равно до самого последнего момента, когда всё рушится. Удовольствие, которое он получает от всех этих взаимодействий, — это возможность переворачивать ожидания людей. Когда Рис думает, что сломал его, он снова и снова показывает ему символический средний палец. Это так весело. За этим увлекательно наблюдать. Ты думаешь, что с ним покончено, он сломлен, ушёл и сдался, но оказывается, что он просто снова Лэндри.
«Я такой: „Это не по-настоящему, народ. Я на самом деле не голый“, но все были очень тихими и очень почтительными»
Когда я говорил с Даром Салимом о вашей совместной сцене, он назвал её «свиданием между Лэндри и Мо Фаруком, которое вы никогда не забудете». Довольно точное описание. Каково это было — снимать всё это с ним?
ХЕМСВОРТ: Я очень люблю Дара. Мы были такими хорошими друзьями с самого начала. Мы всегда знали, что в конце концов окажемся вместе в этом пространстве. Во время всей этой эпопеи в камере происходит несколько вещей, и мне очень хотелось погрузиться в состояние дискомфорта. Сначала меня приковывали наручниками, которые были на магнитах. Но поскольку мои плечи двигаются не очень хорошо, магниты просто отскакивали. Я такой: «Это отвлекает, и я совсем не чувствую, что мне угрожают. Я действительно хочу почувствовать хоть какое-то подобие того, каково это — быть под пытками и прикованным к полу».
Итак, мы достали настоящие наручники и приковали меня к полу. Я не мог встать. Я не мог принять ни одного удобного положения. Люди заходили и спрашивали: «Может, что-нибудь принести? Может, помочь?» Мне приходилось очень чётко говорить: «Пожалуйста, пусть больше никто не подходит и не спрашивает, всё ли со мной в порядке. Со мной не всё в порядке. Я не хочу, чтобы со мной было всё в порядке. Мне нужно прочувствовать угрозу всего происходящего и постараться сделать это как можно реальнее». И «реально» — это очень условное понятие, потому что опасности, очевидно, нет. Я всё равно возвращаюсь в свой трейлер есть свою курицу. Но именно в те моменты — а мы были там почти неделю — я хотел быть в дискомфорте.
Было забавно наблюдать за другими людьми, потому что на мне был приклеенный протез, который, очевидно, был не мной, но люди очень смущались. Я такой: «Это не по-настоящему, народ. Я на самом деле не голый», но все были очень тихими и очень почтительными. Даже если это не реально, людям всё равно очень некомфортно находиться рядом с этим. На это неприятно смотреть. Меня пытали неделю, и повсюду была фальшивая кровь. Так что для всех остальных это казалось реальным, но даже я, когда стоял на том стуле, а рядом была пианиная струна и петля, всё равно чувствовал, что это я. Это как фантомная конечность, которую всё ещё чувствуешь. Это было ужасно. На мне были наручники, и я знал, что если упаду, то, вероятно, вывихну плечо или что-то в этом роде. Все эти штуки созданы, чтобы обмануть твой мозг и заставить думать, что это действительно происходит.
Был ли момент, когда вы настолько увлеклись всем этим, что забыли, что должны произносить реплики, или вы всегда осознавали, где находитесь в сцене?
ХЕМСВОРТ: И то, и другое. Было много моментов, когда я ничего не говорил, и это были просто минуты корч в агонии или от холода. То же самое с водой. Я такой: «Не делайте воду тёплой. Сделайте холодной. Я хочу замёрзнуть». В такие моменты всегда что-то проявляется, и нахождение в этой среде, отдача ей определяют то, как подаются сцены. У тебя есть представление о том, как это должно быть. А потом, когда ты добавляешь все эти элементы и пытаешься сделать всё максимально реальным, это определяет сцену так, что она становится динамичной, интересной и неудобной для просмотра.
«Вот в чём мастерство — уметь забыть всё это, но при этом не забывать»
Были ли технические моменты, о которых приходилось помнить из-за всей этой логистики? Дару Салиму нужно было толкнуть табурет определённым образом, чтобы вы упали и кровь разлетелась повсюду. Было сложно сделать всё это точно и правильно?
ХЕМСВОРТ: Ага, конечно. Меня на самом деле никоим образом не прикрепляли к проволоке. Главная опасность была в падении, когда ты не можешь смягчить удар ничем, кроме своего лица. Но у меня был замечательный каскадёр, который фактически выполнил падение, — Ли Вильнёв, мастер боевых искусств и просто невероятный. Он выглядел точно как я. Это было потрясающе. Ты отдаёшься сцене и стараешься сделать всё максимально реальным, но при этом ты всё равно обязан попасть во все технические аспекты — для оператора, для света и со всеми репликами. Вокруг происходило много всего. Вот в чём мастерство — уметь забыть всё это, но при этом не забывать.
Сериал «Список смертников» и его приквел «Список смертников: Тёмный волк» доступны для просмотра на Prime Video.
«Список смертников»
Интересный факт: Во время подготовки к съёмкам сценарист Джек Карр подарил Крису Пратту роман Антона Мирера (1922-1996) &; Once An Eagle&; (1968), действие которого разворачивается в годы между I Мировой войной и войной во Вьетнаме, а центральной темой которого являются руководитель и руководство.