Black Sabbath — крестные отцы метала. Их помнят за мрачный, тяжелый звук, но часто забывают, насколько острыми были их тексты. Большинство из них написал басист Гизер Батлер. Оззи Осборн стал поп-иконой, а Sabbath — легендами, но начинали они как злые молодые парни, у которых был зуб на мир. И они были готовы это показать.
«War Pigs» — идеальный ключ к политике Black Sabbath
Искать политический подтекст в песнях Black Sabbath долго не придется. Один из главных хитов группы, «War Pigs/Luke's Wall», отлично демонстрирует, как Sabbath вообще подходят к политике. Первая половина первого куплета раскладывает механизмы войны, проводя параллели с ведьмами, колдунами и сверхъестественным злом. А потом переходит к кровавым последствиям войны. Эти две идеи скрещиваются во втором куплете: политики и высший класс развязывают войны, но воевать отправляют бедняков. Однако песня заканчивается нотой «справедливости» — «свиньи войны» оказываются в объятиях Сатаны после Судного дня, и им наконец приходится расплачиваться за весь ужас и страдания, которые они причинили.
Темы «War Pigs» проходят красной нитью через первые восемь альбомов Black Sabbath. После ухода Оззи место у микрофона занимает Ронни Джеймс Дио, и тексты Sabbath на Heaven and Hell и Mob Rules уходят в более фантазийную сторону. Но на дебютнике, Black Sabbath, политические тексты Батлера только зарождаются — взять хотя бы трек «Wicked World». Как и «War Pigs», «Wicked World» отсылает к войне и классовому неравенству. Только он скорее про второе, чем про первое. Песня тычет пальцем в лицемерие: отправлять людей на Луну и финансировать войны, пока дома народ голодает и дохнет.
Следующий альбом, Paranoid — да, тот самый — открывается «War Pigs», но на этом политика не заканчивается. «Electric Funeral» и «Hand of Doom» комментируют темы, к которым Sabbath раньше не обращались. «Electric Funeral» — про ядерный апокалипсис и ужас, который он может обрушить на мир. «Hand of Doom» — про наркозависимость, которая в данном случае вырастает из наблюдений за ужасами войны. Обе песни пропущены через знакомую призму войны, но демонстрируют важный шаг вперед для текстов Батлера.
Политический размах Black Sabbath: от Master of Reality до Never Say Die!
Дальше — больше. На альбоме Master of Reality Black Sabbath не просто констатируют факты — они вскрывают последствия того дерьма, что творится вокруг. Взять хотя бы «Children of the Grave»: здесь группа размышляет, как вечное зло социума калечит детей и превращает их в радикалов, жаждущих перемен. А «Into the Void» — это уже откровенный побег с гниющей планеты: «ребята, сваливаем в космос искать новый дом». Black Sabbath Vol. 4 подхватывает эстафету треком «Under the Sun/Everything Comes and Goes» — мрачная рефлексия о мире, где религия и политика лезут в душу, а единственный способ выжить — держаться своего морального компаса.
На следующих трёх пластинках политическая повестка в песнях немного сдувается, хотя хватает ярких моментов. Technical Ecstasy дарит «Rock and Roll Doctor» — этакий позитивный брат-близнец «Hand of Doom». Только вместо героина тут спасаются рок-музыкой. Финишный альбом с Оззи, Never Say Die!, снова бьёт акценты на политику. Заглавный трек — отчаянная попытка найти надежду среди всех тех ужасов, что группа расписывала полдесятилетия. «Over to You» — хлёсткая оплеуха правительству, которое плюёт на рабочий класс. Но главный сюрприз пластинки — «Shock Wave». Это история про богачей, которые решили заморозить свои туши после смерти, чтобы обмануть смерть. Спойлер: пошло всё по пизде.
Политика Black Sabbath: мост между прошлым рока и будущим металла
Политические песни Black Sabbath — это не случайные всплески гнева, а выверенная позиция. Группа почти всегда бьёт в две точки: классовое расслоение и война. И корни этого растут из Бирмингема — промышленного ада, где Тони Айомми до Sabbath калечил пальцы на заводе, а после собирал свои легендарные протезы. Холодная война и Вьетнам довершили картину — те самые годы, когда группа взрослела и набирала обороты.
Такие треки отлично встали в один ряд с политически заряженным роком тех лет — Creedence Clearwater Revival и Crosby, Stills, Nash & Young тоже орали против бойни. Классовая тема не была ноу-хау: блюз и кантри ныли об этом задолго до Sabbath. Но Sabbath, оттолкнувшись от более лёгких современников, показали, о чём может говорить тяжёлая музыка. И это изменило всё.
Антивоенные темы подхватили Metallica, Megadeth и Sodom. Темы «Under the Sun / Everything Comes and Goes» расширились до откровенной критики религии — спасибо Slayer и Venom, сделавшим богохульство стандартом экстремального металла. Классовые вопросы вылезли в «Breaking the Law» Judas Priest и в зубастом «Killing in the Name» Rage Against the Machine.
Современный мейнстримный метал часто уходит от политики, но корни жанра пропитаны ей — это факт. Множество групп несут знамя, зажжённое ещё в эпоху Black Sabbath Paranoid, не только риффами, но и текстами. Панк-рок традиционно считается политическим, но Sabbath доказали: ярость мира идеально передаётся через тяжелейшие риффы, какие только знает человечество.